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总的来说，《孤注一掷》不仅仅是一部普通的赌博题材电影，更是一部扣人心弦的心理剧，通过赌局的设定展现了人性的复杂和脆弱。观众在欣赏电影的同时，也能够思考人性、道德以及对于生活困境的选择。
一句“可尽忠心”，是皇帝公开表示，你们还能用，朕还肯用你们家。老侯兄弟涕泪交加，给多少钱已经不重要。重要的是府中身份自韩世拓中举以后又正一回，让他们有重见天日之感。
才过梅花株，就见到太子怒气冲冲负手出来。灯笼下面，他脸上五官都拧着，可见气成什么模样<scripttype="text/javascript">reads();</script>。
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也是葛通曾向袁训提起的，自他外祖父江左郡王的人马归靖和郡王以后，莫明失踪的三个人。
2.《闪灵》（1980）- 史蒂芬·金的小说改编，导演是斯坦利·库布里克。讲述了一家人在一座孤立的酒店中发生的神秘事件，以及女儿对超自然力量的探索。
妇人哭上一场，风声把哭声很快带走。孩子继续睡得香甜，妇人代他说上一声。重回车里，妇人问跟的人：“你说我们再也不能回原来的地方住，幸好……王爷，”说着总有点儿别扭：“他留下的银钱足够孩子长大，我们该往哪里去呢？”
影片通过夸张和夸张的手法，展现了中国游客在异国他乡的种种囧境，同时也反映了人们在面对困难时的应对方式和态度。观众在欢笑之余，也能深刻思考人生的意义和价值，以及友谊和亲情的珍贵。
柳至的父亲讪讪，看看柳明等人。柳至也看到，就此说得明白：“袁训打我父亲，这是我的私仇。我决计不忘，但我也不带到家里来。别的人，谁是袁训伤过的，自己去报仇，也不能往家里带。”
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Directed and edited by Esfir Shub. A devastating chronicle of Tsarist Russia from the eve of World War I until its brutal demise in the revolutions of February and October 1917, The Fall of the Romanov Dynasty comprises hundreds of films that Esfir Shub unearthed and rescued from damp cellars and other neglected corners of the Soviet Union, including newsreels and home movies taken by the Tsar’s own cameramen. Using the film splice as a cudgel, Shub contrasts the Imperial Family in opulent ballrooms, regal processions, and garden tea parties with the backbreaking toil of the masses, a bitter satire that makes the Revolution seem both historically inevitable and triumphant. One of the great pleasures of this Vertov retrospective is rediscovering the work of certain largely forgotten women filmmakers of the Soviet avant-garde, including Elizaveta Svilova, Vertov’s editor and wife, and Shub, who pioneered “found footage” cinema and was instrumental in the development of dialectical montage, collaborating with Sergei Eisenstein on the shooting scripts of Strike and Potemkin. (from moma.org)