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今天才见到吴参，龙二就问：“最近的古怪，是不是你们弄的？”
南安侯就还是要怪南安侯夫人了，而且也怪这床上就要西去的老太太。看着她此时枯干老树状让人凄怜，当年，却也是争吵的一把子好手。
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太子并不是救灾的主使人，但归功于他也错不到哪里去。
对周围的环境，舍布更是露出嫌弃：“我给你的珠宝，你可以过得像个贵族，贵族你懂吗？你们汉人里难道没有贵族？你闻不到这里的恶臭味吗，为什么你要住在这里，为什么你要担心邻居，为什么你不收买里正，为什么你不收买官府？”
阮英明的门生一起骂他：“你才晚上是鬼，白天青楼里守着。”阮英明是个不怕乱的人，自恃才高傲然发问：“有话直说。”
“石头城大捷军功才报上去，年前可以下来，小袁呐，你再升三级，舅祖父见到你也要行礼，这就没地儿可站，我恼了，我要回家去。”老侯装模作样生气。
“老糟？”红花傻住眼，直觉这不是好话，叉腰就骂：“你才老糟！”
最终，主人公在一系列惊心动魄的回合后，以出乎意料的方式赢得了比赛。他用智慧和勇气战胜了对手，也战胜了自己内心的恐惧和不安。这个结局让人感到震撼和振奋，同时也给予了观众希望和启示。
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日本电影导演小津安二郎是国际影坛上备受尊崇的大师，欧美和亚洲的不少后时导演自认受到他的作品启发和影响，德国的维姆．文德斯就是其中之一。本片是维姆．文德斯对小津致敬之作，他在八十年代中期亲自跑到日本去追寻小津的足迹，以日记手法纪录他对东京这个城市的感觉。1982年温达斯在罗马一次放映会上，选择了日本导演小津安二郎（Yasujiro Ozu， 1903-63）的《东京物语》（Tokyo Monogatari， 1953），作为对自己电影工作有特别影响力的作品来播放，并触发拍摄这个属於自己版本的“东京物语”的念头。温氏声明并非本著朝圣的心态“寻找小津”，纵然他相信小津的留世作品最有资格被摆放在电影艺术的殿堂。他之所以推崇小津，是因小津“在掌握了经由美国推展及至全球的电影的语言后，竟能反过来从中调制出一种完全个人的景观；在拍摄某样事物时，能让事物保存原有的身份”。温氏总结对小津的赏析，在片初把电影的本质界定为“提供一个这个世纪人类的真实和可行的图像，从而让人能够认清自我”。顺带一提的是，温达斯的好友、奥藉剧作家汉德克（Peter Handke）在写作上渗用了小津的镜头叙事手法，同是温氏消化小津的另一途径。寻找小津的片名Tokyo-Ga其意指东京画，为温德斯尝试将他对于小津电影与东京印象所联系而拍摄的纪录片。此片对照了小津镜头下的东京，以及三十年后的东京，在拍寻找小津时，温德斯笔触显得平淡，几乎仿效了小津当年的拍法。温德斯不但采访了为小津工作了二十五年的摄影师，同时也拍柏青哥店，沉浸当中痴迷的人们，小钢珠像是可怕的虫卵般蠕动着；工人维修不绣钢的挡洞扇；他拍公园中的游人；学唱西洋流行乐曲的摩登少男少女、追踪那些餐厅外食物样品的制蜡工厂，工人如何像制作真的三明治般制作着假的三明治。