中国藏歌会主题曲

鲁邦终于被捕了，他的结局是上绞刑架被处死，医学报告证实了这个已经被处死的犯人正是鲁邦本人。然而钱形警部深信死了的这个绝不是真正的鲁邦……本作为鲁邦三世第一部剧场版，于1978年12月16日上映。

从事着体力劳动职业的智辉（黄品源 饰）工作勤勤恳恳，每日所得也只是勉强能够填补家中的开支，然而，生活即便如此艰难，但智辉依旧坚持着他善良做人乐观向上的精神。灾难在不经意间降临了，经过医生的诊断，智辉的妻子秀美（侯怡君 饰）年纪轻轻竟然被查出小脑萎缩，也就是人们常说的老年痴呆症，看着病情逐渐加重的妻子，无能为力的智辉心中充满了痛苦。绝望过、愤怒过、悲伤过，随着时间的流逝，智辉渐渐驱散了内心的阴霾，他决定好好利用所剩不多的时光，和妻子一同留下独一无二的回忆，就这样，一段既感伤又美好的环岛之旅拉开了序幕。

古代的箱根西部一带，是日本最贫困的地区之一。由于天旱少雨，只出产黍子、荞麦、小米，在德川幕府的黑暗统治下，农民长期因为交不上官粮而妻离子散。急公好义的商人友野有感于此，下决心开挖一条水渠，解决这里的缺水问题。具体计划是凿开湖尻岭，把芦湖的水引向深良村。这项伟大的工程从一开始，就因为芦湖是显圣老爷“静修之地”，再加上某些人维护个人利益的需要，一开始就遭到了以御万太君、大老酒井为首的幕府保守势力的强烈反对。后来虽然迫于地方乡绅舆论压力，不得不同意开工，但又在工程进行过程中，百般阻挠破坏。造谣、诬蔑、陷害友野，甚至不惜雇用杀手，阴谋置友野于死地。但是，在友野的努力下，在友野妻子阿律夫人和村长为首的善良、热心的农民支持下，水渠终于开挖成功。成功之日，友野被酒井一伙以勾结暴民，煽动反叛为由，被抓进监狱。在村中点起篝火，庆祝水渠开闸放水的日子，友野被酒井一伙暗杀在监狱里。令他欣慰的是，当利刃刺向他的一刻，他终于看到了盼望已久的、胜利的篝火，他那饱经沧桑的脸上为此露出了欣慰的笑容，箱根水渠成为了他永久的纪念碑。幕后花絮：这部电影是日本导演山本萨夫于1952年公映的作品，由许多爱护日本电影的日本人士集体合作而成。长春电影制片厂译制片分厂于1954年译制该片并向全国公映。译制单位：中央电影局东北电影制片厂（长春电影制片厂前身）1954年配音复制配音导演：黄野配音演员：向隽殊、徐雁、高荣第、吴代尧等

在洛衫磯，一個叫 Emilie 的法國女人剛離開她的情人。她正在替自己和她八歲的兒子 Martin 找房子，暫時以路上撿來的傢俱來安置他們的家。她的慌亂不安與其說是透過她自己表達出來，不如說是透過她所觀察的人們表達出來。她只是默默地生活在不斷地自我放逐中。片名《紀錄說謊家》是由「紀錄片」（documentaire）和「說謊者」（menteur）兩個字串連而成。片中演 Emilie 的正是本片的剪接師 Sabine Mamou；演 Martin 的則是 Varda 的兒子 Mathieu Demy，其中並且穿插了一些 Varda 在路上拍的行人，這讓本片一直遊走於真實／虛構的氛圍中。她試圖捕捉靈魂／身體的錯格狀態：疲憊的身驅卻睡不著，只是等待，等待下一次的流浪、等待曾經熟悉的另一個身驅、或者等待的只是她自己。於是我們不禁要問：甚麼是家？它是流浪的起點或是終點？身體不也是一個家？因為主角和觀眾的身體固定不動，思緒卻早已流浪到遠處；因為 Varda 讓我們、也讓 Emilie 在路上行人的臉上看到了自己的感受。有趣的是，二十年後《艾格妮撿風景》裡的撿拾者，似乎已經在這裡預先讓我們看到了他們的身影。當然，還包括《無法無家》裡的 Mona 。Varda 曰：『……在紀錄說謊家《紀錄說謊家》裡，當時間的實體被掏空，然後轉變成空間：海灘、或是兩棟建築物之間所形成迷宮似的一條走道。（……）我所嚐試去做的是：在不安的情緒之間植入一個「時／空」的沉默，好將時間與空間讓位給觀眾、讓他們身處其中、或是讓他們彼此之間能夠聽到所散發出來之情感的騷動不安、語言文字的回音、或是被遺忘的記憶。這就好像是說，我希望在影片的時間裡運用他們生命的時間一樣。我提供一些充滿情感的時刻，然後是這些情感轉移所需要的影像、然後是讓每一個人情感騷動時的所需要的沉默。』記者問：為什麼有「說謊者」（menteur）在《紀錄說謊家》（Documenteur）裡面？影片裡並沒有揭露甚麼謊言吧？『有！……這是與「真理電影」（cinéma-vérité）相反的。這是「謊言夢想電影」（cinéma-songes-mensonges），這是如 Aragon〔阿拉貢〕所說的「真實說謊」（mentir-vrai）一樣，這不是我……。對「紀錄說謊家」來說，包涵著所有這些的「真實說謊」的聲音、臉孔和身體。是誰在說話？以誰的名義說話？當 Sabine 剪接 Sabine 的影像，而我問：「那麼，妳……；我是說，她……」時，我們都有點迷失了。然後，我們對我們自己的迷宮都感到好笑，在那裡面，事實、潛像、真實的影像和幻想的影像，所有這些都有點像。』與 Fran?oise Audé 和 Jean-Pierre Jeancolas 對談，POSITIF, n°253, 1982年4月