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几个人上来巴结：“小爷，你这几天吃点心了吗？”这来的有镇南王一位家将。
黄跃在房中叫她：“不要骂，小心让人听到。”
江沿带来的人哄地一声大笑：“哈哈，笑死个人儿，尚书徇私舞弊喽！”
怎么办？他想出来的点子。在帐篷的四面，不是支撑点的地方，拿刀子开新的门户出来，换上轻纱。表弟在这里得到赞赏，送的布料里还真的有糊窗户的轻纱。
见万大同肯老实回话，红花也可以丢下他的一句半句不对路话。啧啧嘴，接着问：“赢了还是输了？”
日头底下，一个寒噤又蹿上心头。婆子吓得不敢再多想，忙自语：“我还是去找高僧去，老老太太不知道怎么了，该去不去，一个劲儿的叫唤，把前几十年的事全叫出来，吓得我魂都没有！”
红花要再多在铺子里投本钱，红花要赶紧的收拾东西，随时可以随姑娘走人，红花……实在太忙了。
“好容易的，托赖舅祖父的好儿，祖母的疼爱，我们进京过上安生日子。再有什么，也全是我们自家人，拌嘴也到不了别家去。可，这还没有好上几天，那惹事的表姑娘又来了，我们的日子又不安生了，呜……”画眉扶着她，到椅子上坐下。
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重生之正妻攻略影片的精彩影评
2017年，李一凡开始拍摄杀马特。他从深圳开始，在深圳、广州、中山、惠州、重庆、贵阳、黔东南州、黔西南州、毕节、安顺、昆明、大理、玉溪、曲靖，以及红河州，共计完成杀马特采访67个，网络采访11个。在拍摄期间，李一凡又从杀马特和其他工人手中，通过直接购买手机视频等方式，收 集了工厂流水线及工人生活录像915段。这是一次详实且残酷的调查梳理行动。五颜六色的头发下面，李一凡重新检讨了城乡关系里，关于社会底层工人的生存代价和权利困境的根源。当越来越多的杀马特消失在人们视线里，而曾经或依旧是流水线工人的他们，和今天仍然不断涌入城市的打工者一样，依然面临着实质上的权利不平等，依旧笼罩在制度性排斥的阴影里。杀马特音译自英语“smart”一词，泛指一种中国城市年轻工人中曾经风靡一时的亚文化潮流，以夸张而廉价的服饰、发型著称。艺术家、纪录片导演李一凡花费数年时间实地接触和研究“杀马特”群体，最终用访谈和工厂场景创作出一部长片，并在展览现场用数百部二手手机播放购买自工人自拍的生产场景。李一凡将展览视为一次让美术馆观众看到另外一个社群的机会，在长片中他借用年轻工人的陈述，描绘出杀马特形成的条件、变化，及如何在舆论暴力下走向式微。在项目中，他始终是以无知者的角色进入，随后逐渐发现杀马特的遭遇，来自于年轻工人的孤立处境和与城市主流生活之间的疏离，并把项目看作是对杀马特一词祛魅化的过程。这与他一贯的立场保持一致，即认为在中国的现状下，艺术创作应当基于对社会生活的直接体感，才能因现实本身的超越性，获得足够的创造力。