西川里音

In The Day To Come， 五月天的音乐概念电影，原来当时的我们依靠着那么简单的东西，就能撑过那个疯狂又不能做自己的时代，获得、舍得懂得、记得。五月天知足，对我而言是一个又一个的乐园一个又一个的男孩一次又一次的跷课一根又一根的烟电影?跷课的下午，茫然的高二。在一个人的戏院，我看了在黑暗中漫舞。始料未及的人生中第一部unhappyEnding电影好像有某些东西被打开的那个下午，像每一次、每一个哭着醒来的恶梦一般。真正着迷的还是王家卫，王家卫，王家卫然后我跨过了青春，到达这里，成为现在的我仍然虚无，不定、看不到完整的未来、享乐主义但过去太美好，我无法不停止缅怀青春的样子。如果人生需要一个有力支撑、走向未来的理由我想是人生终不后悔的所有回忆空无一人的在教室，我戴着耳机趴在桌上，夏天的蝉声、五月天的音乐。

Directed and edited by Esfir Shub. A devastating chronicle of Tsarist Russia from the eve of World War I until its brutal demise in the revolutions of February and October 1917, The Fall of the Romanov Dynasty comprises hundreds of films that Esfir Shub unearthed and rescued from damp cellars and other neglected corners of the Soviet Union, including newsreels and home movies taken by the Tsar’s own cameramen. Using the film splice as a cudgel, Shub contrasts the Imperial Family in opulent ballrooms, regal processions, and garden tea parties with the backbreaking toil of the masses, a bitter satire that makes the Revolution seem both historically inevitable and triumphant. One of the great pleasures of this Vertov retrospective is rediscovering the work of certain largely forgotten women filmmakers of the Soviet avant-garde, including Elizaveta Svilova, Vertov’s editor and wife, and Shub, who pioneered “found footage” cinema and was instrumental in the development of dialectical montage, collaborating with Sergei Eisenstein on the shooting scripts of Strike and Potemkin. (from moma.org)

故事发生在1996年之前的香港，女主雪莉在自己的婚礼现场遭遇劫匪挟持，并目睹丈夫死于匪徒枪下。无法走出阴霾的她现于一家射箭馆任职。台风之夜，她意外滞留楼内，目击同一帮匪徒在大厦内杀人，她也不慎暴露了自己的踪迹，在惊惶不安的逃亡过程中，她意外遇到了同为滞留者的盲眼老人南哥，两人一边抵抗匪徒的无情追杀，一边设法逃离这栋噩梦般的大厦。然而穷凶极恶的匪徒竟要杀人灭口，雪莉与南哥在信号中断、出口全部被封的大楼内，苦苦找寻着活下去的办法……

又是一个晴朗的日子，忠实性感的女仆照例在服侍男主人和他家的小女儿，这时突然敲门声大作，一个女人血淋淋地跑了进来，大喊着“他们来了他们来了！”，继而将五脏六腑倾吐而出后暴毙。就在屋内的人还未搞清楚状况之时，已毙的女人忽然变成丧尸袭击了男主人，与此同时，门外的众多丧尸一起涌入房间，温馨的家瞬间变成屠宰场。男主人抱着小女儿走投无路，勇敢的女仆在柜子里找到了一把电锯，与丧尸们展开了血腥搏斗……