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她已出嫁几十年,都抱上孙子,这里的旧物还和她离开的那天一样,这裂缝,也依然在青玉上。
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“我听完也这样想,打仗一堆人看着,你没割首级说你割了,那割的人他肯答应?再说跟去的当兵的眼睛都瞎了不成,父亲常教导过,无故抢功同僚们还能瞒过去,跟你的人全眼睛雪亮,人家以后就不跟你了。”
囚车飞快打开,押下车中人跪伏于地,刽子手把脑袋一扳,鬼头刀一刀下去,就是一个人头飞起,落到地上滚出去。
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传奇女星李香兰,“满映”时期粉饰之作。中国东北三、四十年代中,伪满洲国一个东京的花花公子来到了满洲,他在中国的期间学会节约、责任、友善等,并有李香兰在内的一中、一日两个女孩都爱上他,展开了一段三角恋情。这是一部令了解中日历史的观者感情复杂的怪胎式的电影,创作者竭尽全 力地创造出了一幅伪满洲国和谐安康的美丽图景,大家熟悉的老一辈电影人凌元、蒲克都在里面饰演配角,一个是女主角的母亲,一个是女主角的同事。女主角李香兰放到今天看仍然是一顶一的大美女,歌声动听,有些象宫泽理惠,冰滑得非常好,落落大方,健康美丽,中文日文都极流利。男主角是个日本演员,有些象蓝马,但比蓝马要胖,憨憨的样子,包括李香兰在内的一中、一日两个女孩都爱上他,仅从形象上说,无以服人。写的都是东北三、四十年代中、日百姓融为一体的生活中的点点滴滴,黑白胶片上映照出来的街道、院落、餐馆均为当时当地的外景,不经意间记录下了那个年代中国东北的风貌,很象老北京,看着非常亲切,而哈尔滨的教堂、冰冻的松花江、冰雕十字架、冬泳的白俄们,令观者倍感新鲜。由于影片刻意营造的是所谓“大东亚共荣圈”最为理想的水乳交融的状态,因此,日本人努力融入“满洲”生活就成了故事的最核心,透过一个来自东京的花花公子在满洲学会节约、责任、友善等的故事,赞美了不少中国人的美德,也对中国的围棋、字画等,仰慕与夸赞。片中的所有中国角色对日本人都是微笑欢迎、热情款待的,表现得既纯朴善良又谦和有礼,没有丝毫矛盾和冲突,这在对那段历史略知一二的中国观众看来,就显得过于粉饰了。片中,日语与中文杂陈,处理得挺自然,特别是国语对白,比同时期上海片中的道白来得自然舒服得多,表演也都很自然大方,没有特别令人笑场的间离感--只有在李香兰面对男主角的一瞬间,表现出一低头不胜娇羞的样子,稍稍有点儿戏过的感觉,但,还好,总体说来,已经是一部非常自然的电影了,给人非常清新、大方的感觉,丝毫不矫情,颇令人意外。迎春花(1942年)監督 佐々木康出演 李香蘭 白麗(社員)木暮実千代 八重(支社長令嬢)近衛敏明 村川武雄(支社長の甥)浦克 王學民藤野秀夫 河島支社長吉川満子 支社長夫人那威 白大人張敏 その夫人日守新一 山森載剣秋 楊大人袁敏 その夫人曹佩箴 美玲干延江 その弟周凋 ハルビンの外交員王宇培 〃関操 安藤課長三和佐智子 女給仕路政霖 ホッケー部員江雲逵 〃宮紀久子 タイピスト下田光子 〃瀧見すが子 河島家女中満州映画協会と松竹の提携作品。満州国建国10周年慶祝映画。