电视剧永乐英雄儿女

嵐の活動休止前最後のライブ。大野智「もう感謝しかない。何の悔いもないし。僕は明日から、ちょっと自分の時間を大切に生きていこうと思います。何をするか、本当に決まってもないですが、明日から、思ったことを。またいつか、人のためになれるように」櫻井翔「たくさん夢のその先まで連れてきてくれて、本当にありがとうございました。同じ夢を描き、追い求め、時に夢破れ、傷つき、ボロボロに。それはそれで楽しくやっていた。すごい楽しかった。いつか『僕たちが嵐です』と言える、その日まで」相葉雅紀「僕は、メンバーに最初に書いた手紙に『トップになろうね』って書きました。メンバーは『何がトップか分からないよね』って。確かに、僕らのいるこの世界のトップは分かりません。だけど、今日分かったことは、僕を除いた４人のメンバーは人として人間としてトップだったなと」二宮和也「僕が、この２１年で発してきた言葉は、すべて４人に向けた言葉だったし、４人が生んでくれた言葉。昨日の夜、それを取り上げられるような気がして不思議な気分でした。今日もみんなに会って、リハーサルだろうと、こういう大本番だろうと、必ず楽しめる。やっぱり嵐はすごい」松本潤「僕らには、かなわなかった夢もあるし、想像していなかった景色も。満足っちゃ満足。最高の経験をもとに、これから歩いていこうと思います。つらいとき、困ったとき、いつでも音楽はそばにいます。さみしかったら、嵐、聴いてください。俺も聴きます」２０２１年から、５人はそれぞれの道を歩む。

在洛衫磯，一個叫 Emilie 的法國女人剛離開她的情人。她正在替自己和她八歲的兒子 Martin 找房子，暫時以路上撿來的傢俱來安置他們的家。她的慌亂不安與其說是透過她自己表達出來，不如說是透過她所觀察的人們表達出來。她只是默默地生活在不斷地自我放逐中。片名《紀錄說謊家》是由「紀錄片」（documentaire）和「說謊者」（menteur）兩個字串連而成。片中演 Emilie 的正是本片的剪接師 Sabine Mamou；演 Martin 的則是 Varda 的兒子 Mathieu Demy，其中並且穿插了一些 Varda 在路上拍的行人，這讓本片一直遊走於真實／虛構的氛圍中。她試圖捕捉靈魂／身體的錯格狀態：疲憊的身驅卻睡不著，只是等待，等待下一次的流浪、等待曾經熟悉的另一個身驅、或者等待的只是她自己。於是我們不禁要問：甚麼是家？它是流浪的起點或是終點？身體不也是一個家？因為主角和觀眾的身體固定不動，思緒卻早已流浪到遠處；因為 Varda 讓我們、也讓 Emilie 在路上行人的臉上看到了自己的感受。有趣的是，二十年後《艾格妮撿風景》裡的撿拾者，似乎已經在這裡預先讓我們看到了他們的身影。當然，還包括《無法無家》裡的 Mona 。Varda 曰：『……在紀錄說謊家《紀錄說謊家》裡，當時間的實體被掏空，然後轉變成空間：海灘、或是兩棟建築物之間所形成迷宮似的一條走道。（……）我所嚐試去做的是：在不安的情緒之間植入一個「時／空」的沉默，好將時間與空間讓位給觀眾、讓他們身處其中、或是讓他們彼此之間能夠聽到所散發出來之情感的騷動不安、語言文字的回音、或是被遺忘的記憶。這就好像是說，我希望在影片的時間裡運用他們生命的時間一樣。我提供一些充滿情感的時刻，然後是這些情感轉移所需要的影像、然後是讓每一個人情感騷動時的所需要的沉默。』記者問：為什麼有「說謊者」（menteur）在《紀錄說謊家》（Documenteur）裡面？影片裡並沒有揭露甚麼謊言吧？『有！……這是與「真理電影」（cinéma-vérité）相反的。這是「謊言夢想電影」（cinéma-songes-mensonges），這是如 Aragon〔阿拉貢〕所說的「真實說謊」（mentir-vrai）一樣，這不是我……。對「紀錄說謊家」來說，包涵著所有這些的「真實說謊」的聲音、臉孔和身體。是誰在說話？以誰的名義說話？當 Sabine 剪接 Sabine 的影像，而我問：「那麼，妳……；我是說，她……」時，我們都有點迷失了。然後，我們對我們自己的迷宮都感到好笑，在那裡面，事實、潛像、真實的影像和幻想的影像，所有這些都有點像。』與 Fran?oise Audé 和 Jean-Pierre Jeancolas 對談，POSITIF, n°253, 1982年4月

动画《斗罗大陆》剧场版正在筹备中，巅峰之战即将到来，属于唐三的终极之战你们都期待了吗？海神归位对决双神，一起静待吧！

典子一出生就没有双臂，她的父亲无情的离开了她和母亲。她由母亲独立抚养成人，学会了用脚料理生活，并学会了用脚写字，和正常儿童一样顺利地读完了高中。为了减轻母亲的负担，她通过考试当上了市政府职员。一次，她孤身乘火车去广岛看望一个经常给她写信的残疾姑娘，不料她已经跳海自杀。姑娘的哥哥希望典子“永远是个强者”。