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老臣们离开，看过太医的黄跃带着黄家族人过来，又是一通的说。直到忠勇王到来才走。
张大学士清醒回来，连声道：“哦哦哦，是是是，”尽心尽责的他狂奔而出，雪地里滑，一跤坐地上，起来顾不得擦衣上的雪，又狂奔而出。
元皓认真严肃的澄清：“不是从早到晚哦，只是骑马的那一会儿。”袁训瞬间就懂了，一根手指遥遥点点他。元皓给舅舅一个大笑脸儿。认为这姿势挺威风，眼睛左瞍右瞍，萧战从房里出来让他看到，元皓一根胖手指遥遥点点他。
龙四又进来，老国公对着儿子得意忘形觉得没稳重，舔舔嘴唇不甘心的收住笑，埋怨道：“你又进来说什么？”
他生得虎背熊腰，正拔个头儿的年纪去往军中，有段日子不见，又魁梧不少。五官不算清秀，也是端端正正算中看。
他俯身都亲上一口，喃喃道：“今天晚上又不能陪你们安睡，不过还是在你们睡着的时候我出去。”
马浦就方便说话，问过新年好，随意而关切地道：“不知道过年前是哪一天往丞相坟上去拜祭？我本来想去，但一直没找到你，也就没有去成。”
好在接下来人人有份，二十多个人虽然没有分得均匀，但每位郡王帐下都有。此时让少年们点名跟随成了体面，凡是让少年们点中一回再点中一回，就都喜欢得活似得了圣旨嘉奖，对少年们也是百般欣喜，安排人接入队中。
袁训走后，酒楼上董仲现和阮梁明扶起余伯南，见他脸上青紫上来并不奇怪。袁训那一拳，本来就足够狠。
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Ono’s work related destruction to interpersonal, often intimate, human relations. This element was particularly thought-provoking in ?Cut Piece?, one of many actions she did as DIAS [Destruction in Art Symposium]. Ono had first done the performance in 1964, in Japan, and again at Carnegie Hall, in New York, in 1965. Ono sat motionless on the stage after inviting the audience to come up and cut away her clothing, covering her breasts at the moemnt of unbosoming. ?Cut Piece? entailed a disrobing, a denouement of the reciprocity between exhibitionism and scopic desires, between victim and assailant, between sadist and masochist: and, as a heterosexual herselft, Ono unveiled the gendered relationship of male and female subjects as objects for each other.(source: Kristine Stiles,?Uncorrupted Joy: International Art Actions,? in: Out of Actions: between performance and the object, 1949–1979, Paul Schimmel (ed.), MoCA Los Angeles, New York/London, 1998, p. 278.)