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老王抚须颔首，别的人都不能明白时，见又有一个人在东歪西晃的船上行来，送给萧战一副小弓箭。
又有丫头送水来，掌珠撇嘴去洗，虽不再理会母亲和丫头的美梦，但还是有一句话在心里，宝珠都能过得好，自己难道不如宝珠？
韩世拓微笑：“这我真真的糊涂，我与席大人素无交往。”
小六嘻嘻：“三姐丈最疼我。”带上苏似玉真的坐到萧战和加福中间。
以前那个疯疯癫癫的，说话全无家教的方明珠。在张氏骂不好人，就鄙夷到根子上，直到方姨妈那里。她也能改好吗？
好在那人也不和他多说，伍掌柜的自己都知道是个下人，对面那人更明白。他今天不过是来说几件小事，也交待得差不多。最后叮咛：“这两个卫所的东西，尽快送去，人家也要过年呐。”
书房里袁训和四皇叔、梁二大人的寒暄语声中，执瑜对执璞咧咧嘴，执璞对执瑜皱皱鼻子，兄弟俩个同声道：“去问问范先生。”
龙显邦这边有十几个少年，龙家小兄弟只有那么几个，余下的是他们学里认识的知己。不是阮家的人，就是钟家韩家的人。
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地狱少女第二季动漫影片的精彩影评
Directed and edited by Esfir Shub. A devastating chronicle of Tsarist Russia from the eve of World War I until its brutal demise in the revolutions of February and October 1917, The Fall of the Romanov Dynasty comprises hundreds of films that Esfir Shub unearthed and rescued from damp cellars and other neglected corners of the Soviet Union, including newsreels and home movies taken by the Tsar’s own cameramen. Using the film splice as a cudgel, Shub contrasts the Imperial Family in opulent ballrooms, regal processions, and garden tea parties with the backbreaking toil of the masses, a bitter satire that makes the Revolution seem both historically inevitable and triumphant. One of the great pleasures of this Vertov retrospective is rediscovering the work of certain largely forgotten women filmmakers of the Soviet avant-garde, including Elizaveta Svilova, Vertov’s editor and wife, and Shub, who pioneered “found footage” cinema and was instrumental in the development of dialectical montage, collaborating with Sergei Eisenstein on the shooting scripts of Strike and Potemkin. (from moma.org)