我们结婚了20110305

农学院毕业的文星雨来到蔡祖森的花圃工作,蔡希望星雨能培育出新品种并使花圃发展壮大.但计划遭到蔡的独生子蔡培伦的反对,他认为将土地出售利润更大.星雨与其相商未果,却意外地认识了培伦公司的出纳小姐宋小瑜.培伦对宋早有心意,看到星雨与小瑜接近便醋意大发,遂劝母亲相助想让星雨失去花圃的工作.所幸蔡父不同意,培伦一时无可奈何.正当星雨和小瑜的感情日增之际,因为培伦资助了小瑜父亲一笔急需贷款,而引起星雨的误会,与小瑜发生争执,星雨愤然辞职,小瑜痛苦异常.蔡祖森认为是培伦逼走了星雨,大发雷霆,不幸中风住院.星雨得知实情后,心怀愧疚,终于在自己老师的劝说下,回到了花圃并找到小瑜,请求原谅自己的一时冲动,在小瑜一番冷嘲热讽的故意报复后,两人重归于好.培伦见星雨和小瑜更加亲密,于是逼宋父还债.宋父东借西凑如数奉还,培伦颓废异常.一位对他倾慕已久的女职员何喜秋百般安慰,并鼓励他向父亲认错.蔡父起初不接受儿子的悔意,经星雨从中斡旋,才使风波平息.适值星雨培育的新品种发出蓓蕾,众人欢喜.星雨与小瑜的感情结成”爱的蓓蕾”,培伦与喜秋的爱也开始抽枝发芽。

香港六七十年代，警黑勾结，贪污横行，社会怨气极重。这时候，生性善良率直的徐乐（王浩信 饰），由于家境不好，辍学加入警界，穿上警服，成为最普通的警员。初出茅庐却因为破获一场抢劫案得罪龙探长（李子雄 饰）舅甥，而遭到排挤贬压，调职到下水警局。处理事故纠纷时，帮助并结识了富家千金白珍妮（徐冬冬 饰），白珍妮对徐乐一见钟情。一方是一直陪伴自己的女朋友阿贞（云千千 饰），一方是能让自己摆脱困境的富家千金小姐，面临着权利与爱情的选择。徐乐如何扭转乾坤，步步高升，成为一代传奇探长......

看点：蒙冤的青年人偶然开始一段跌宕起伏、惊险连连的盲流生活。爱情、友情和恩情相交织，在茫茫的大西北一一上演。蒙冤入狱的复员转业军人史岱年在从江苏押往青海的路上，跳下火车，开始了大西北的盲流生活。途中，他与甘肃姑娘曲豆妹相遇，两人结伴而行，不料却因被盲流管理人员抓走而分手。在“盲管所”中，史岱年认识了从河南逃荒来的老盲流崔连登。他怂恿小史开一辆车逃走，可自己却死在了路上。还好沙石厂的盲流工人老铁头救了他。一天，老铁头被逼债的人打伤，临死前，他向史岱年讲述了自己的坎坷经历，原来他就是豆妹的父亲。史岱年平反后找到了豆妹，决定把自己永远的献给豆妹和大西北。

《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端，以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是文艺小生的池部良，如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多，技术也更高超得多。除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中，通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手，迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有政治和社会眼光的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人性基本层面上的批判视野的力度，他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者，他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者；他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。