软糯小受灌满哭求饶BL道具

评分:
9 力荐

分类:日漫 美国 2014

主演:涩川清彦,大西信满,石本武士,樱井由纪,山下真司,水野胜

导演:余为政

软糯小受灌满哭求饶BL道具剧情简介

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软糯小受灌满哭求饶BL道具影片的精彩影评

  • 张饭否15分钟前
    駿河新一、晴子の夫婦は経営する喫茶店を休業して、オートバイで北海道を旅していた。二人の脇を、親に内緒でドライブをしている若いカップルの衛児と陽子が通り抜けた。新一と晴子が河原で休んでいるとき、新一は晴子がコーヒーをいれたのを忘れて、自分でコーヒーを作って飲んでしまい、彼 女は気分を害してしまう。新一はいつまでも怒り続ける晴子を残して一人で出発した。暫く走ると、道路に陽子が倒れているのを発見し、彼女を後に乗せてまた走り出した。陽子は衛児に棄てられたと言う。一方、晴子は衛児にひろわれ、ドライブインに食事に入った。そこへ、新一と陽子が現れ、奇妙な組み合せに、二組は重い沈黙に包まれた。その晩、新一と陽子はテントの中で体を重ねた。一方、晴子と衛児もホテルで関係を結ぶが、若さでアセる衛児に、晴子は疲れるだけだった。翌日も二組は、相手を憎みながら走り続けた。暫くして、晴子はラジオで自動車事故を起こしたカップルが死亡したことを聞いた。それは、新一と陽子らしく、晴子と衛児は病院に駆けつけるが、事故死したのが二人でないことを知り、ホッとする。当の新一は、晴子とそろそろヨリを戻すべく、旅行スケジュールの通り、札幌のホテルに向った。部屋で晴子を待っていると、陽子が入って来た。そのとき、テレビのニュースが、晴子と衛児が事故死したことを報じていた。茫然とする新一に、陽子は、これから二人で生きようと言うかのように笑みを浮かべた。新一は陽子を振り切るように部屋を出ると、バイクをスタートさせるのだった。初めて背を噛まれた夜からあたしの体は全部あの男のものだったのに…「ラブレター」(出演:関根恵子)の記録的な大ヒットはロマンポルノを女性層に開放し、洋画テイストの大人のドラマとして新たな可能性を広げた。本作はそのヒットに続き、東陽一監督で企画された、にっかつ創立70周年記念エロス大作。北海道の原野を舞台に、30代夫婦と20代のカップルの道行きを描き、夫婦交換をテーマにして二組の男女の微妙な心情を激しいエロス描写と繊細な映像で描いた。出演は30代の夫婦に夏木陽介と大信田礼子、20代のカップルに村上弘明と高橋ひとみいうエロス大作ならではのキャスティング。ゲストに「82年クラリオンガール」の大竹かおる。脚本は「ザ・レイプ」の田中晶子。ロマンポルノ45周年を記念して、オリジナルネガフィルムからのテレシネ、オーサリングよるHDリマスター版、バリアフリー字幕仕様によるブルーレイ化!【ストーリー】北海道の原野をハーレーが走ってくる。乗っているのは30代の夫婦・駿河新一と晴子、二人は経営する喫茶店を休業して北海道を旅していた。二人の脇を乗用車が追い抜く。20代の若いカップル、衛児と陽子は親に内緒の旅行中だった。新一は些細なことで晴子の気分を損ねてしまう。いつまでも怒り続ける晴子を残して一人で出発した。暫く走ると路上に陽子が倒れているのを発見した。陽子を後に乗せ走り出すと、陽子は衛児に棄てられたと言った。一方の晴子は衛児にひろわれ、ドライブインへ入った。そこへ新一と陽子が現れ、夫婦交換した奇妙な組み合せに、二組は重い沈黙に包まれた。その晩、新一と陽子はテントの中で身体を求めあった若い陽子は年配の新一のテクニックに魅了された。一方、晴子と衛児もホテルで関係を結ぶ。若いだけが取り柄の衛児に、晴子は疲れるだけだった。翌日、新一は陽子を乗せて走り出す。途中で衛児と晴子が追い上げてきた。相手を憎みながら、二組は走り続けた。やがてブレーキをかけると木陰に止まった。晴子と陽子は、降りるとお互いを見つめたまま一言もしゃべらず、憎悪の目を向けあうのだった。暫くして、晴子はラジオで自動車事故を起こしたカップルが死亡したことを聞いた。それは、新一と陽子らしかった…。【キャスト】■夏木陽介■大信田礼子■村上弘明■高橋ひとみ■大竹かおる■中丸信【映像特典】・オリジナル劇場予告篇・フォトギャラリー収録(※予定。予告編原版の無い作品は収録されません。)【特典仕様】・バリアフリー字幕(聴覚障がい者向け字幕)付仕様!・ピクチャーディスク仕様※デザイン・特典及び仕様はすべて予定です。発売時には予告無く変更になっていることがあります。また特典と仕様は各作品ごとに異なります。ご了承ください。※本商品は成人映画「ロマン・ポルノ」として劇場公開された作品です。リリースに際して、一般社団法人 日本コンテンツ審査センターによる審査を受けています。ご了承 ください。※原版フィルムに起因するお見苦しい部分、お聞き苦しい部分がありますことをご了承ください。※表現において今日では不適切と思われる部分がございますが、製作者の意図を尊重し、当時上映された内容のままで収録しております。
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    Walden (Diaries, Notes & Sketches) de Jonas Mekas états-Unis, 1969, 16mm, 180’, nb et coul., vostf filmé entre 1964 et1968, monté en 1968-1969Walden est le premier des journaux de Jonas Mekas, rassemblés sous le titre générique Diaries, Notes & Sketches – le premier monté, même si Lost Lost Lost, achevé en 1976, montre la période précédente, de 1949 à 1963.? Depuis 1950, je n’ai cessé de tenir mon journal filmé. Je me promenais avec ma Bolex en réagissant à la réalité immédiate : situations, amis, New York, saisons. […] Walden contient le matériel tourné de 1964 à 1968 monté dans l’ordre chronologique. La bande-son utilise les sons enregistrés à la même époque : voix, métro, bruits de rues, un peu de Chopin (je suis un romantique) et d’autres sons, significatifs ou non. ?Jonas Mekas? Je n’ai pas disposé de ces longues plages de temps nécessaires à la préparation d’un scénario, puis au tournage, puis au montage, etc. Je n’ai eu que des bribes de temps qui ne m’ont permis de tourner que des bribes de film. Toute mon ?uvre personnelle est devenue comme une série de notes. Je me disais : je vais faire tout ce que je peux aujourd’hui, parce que sinon je ne trouverai pas d’autre moment libre avant des semaines. Si je peux filmer une minute, je filme une minute. Si je peux filmer dix secondes, je filme dix secondes. Je prends ce que je peux, désespérément. Mais pendant longtemps, je n’ai pas visionné ce que je filmais et emmagasinais ainsi. Je me disais que tout ce que je faisais, c’était de l’entra?nement. ?Jonas Mekas, 1972? Walden de Jonas Mekas s’impose, près de trente ans plus tard, comme un document cinématographique essentiel de la vie artistique new-yorkaise à l’une de ses époques les plus grandioses. Sans jamais choquer ni se confesser, Mekas a imprégné chaque instant de ce très long film des nuances de sa personnalité. Parmi un vaste éventail de personnages, pour la plupart non nommés ou simplement appelés par leur prénom – bien que certains soient mondialement célèbres –, le seul portrait psychologique est celui du cinéaste lui-même : un poète lituanien exilé, fasciné et torturé par sa lente américanisation. Le film est dominé par un rythme staccato nerveux qui s’épanche régulièrement en grandes exaltations. En accumulant massivement des images, Mekas s’est constitué des archives uniques en leur genre pour assembler ce journal visuel, le premier d’une longue série. Aucun autre film ne restitue à ce point la sensation propre à ce temps et à ce lieu, telle qu’on peut la retrouver en regardant le film aujourd’hui. En tant que personnage secondaire apparaissant régulièrement devant la caméra de mon ami, je suis conscient combien sa représentation des autres reste fragmentaire et elliptique, et cependant ces images sont devenues pour moi les indices visuels les plus forts de la personne que j’étais il y a trente ans. Ceci est peut-être la clé de l’?uvre de Mekas : sa découverte d’une forme cinématographique laissant transpara?tre ses changements d’humeur, sans imposer un masque cohérent de lui-même. Il a ainsi construit une oeuvre qui laisse les autres appara?tre dans leur ambigu?té phénoménale. ?P. Adams Sitney, 1996, Le Livre de Walden, éd. Paris Expérimental, 1997? Disons que, cinématographiquement parlant, il n’y a peut-être rien de plus beau que les trois premiers plans de Walden : des arbres dans un parc bleuté par les reflets du soleil d’hiver, la neige et l’aube du printemps ; du temps, proustien ou haché en ha?ku, du temps qui tient dans la main, du souvenir partout. ?Philippe Azoury, ? Vivace Jonas Mekas ?, Libération, 31 octobre 2000

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