复仇者联盟4在线

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10 力荐

分类:日漫 台湾 2025

主演:布鲁斯·威利斯,理查·基尔,西德尼·波蒂埃,戴安·维诺拉,玛蒂尔达·梅,J·K·西蒙斯,Richard Lineback,约翰·库宁汉姆,杰克·布莱克,泰丝·哈珀,莱斯利·菲利普斯,斯蒂芬·斯皮内拉,苏菲·奥康内多,大卫·海曼,斯蒂夫·巴塞特,沃尔特·麦克弗森,拉维尔·伊斯亚诺夫,玛吉·卡斯特,卡伦克莱科布尔,Terrence Currier,金大贤,迈克尔·卡顿-琼斯,彼得·苏利文,舍治·哈德,詹姆斯·迈克尔·麦考利,尤恩 贝利,约翰·哈林顿·布兰德,乔纳森·阿里斯,拉里·金,丹·茨斯基,Bill Collins,吉姆·克拉克,汤姆·德尔玛,山姆·费尔,哈里·弗雷德尔,米哈伊尔·谢尔盖耶维奇·戈尔巴乔夫,Dalton Gray,Dave Groom,Eric Hoziel,Jeff Johnston,列宁,Jarmo Mäkinen,罗纳德·里根,J. Christoffer Slotte,Dominic Testa,尼古拉斯二世,Tsarina Alexandra,鲍里斯·尼古拉耶维奇·叶利钦

导演:鈴木則文

复仇者联盟4在线剧情简介

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复仇者联盟4在线影片的精彩影评

  • 檀香袅袅15分钟前
    影片讲述了时隔三年因父亲去世而回到故乡的兄弟,遇到穿越到人世的女子后发生的搞笑喜剧。影片中马冬锡饰演卖掉家谱的无用哥哥,李东辉饰演出卖家业的废物弟弟。
  • 恒疯语30分钟前

    《美国工厂》是一部 Netflix 原创纪录片,由 Higher Ground Productions 和 Participant Media 出品,荣获奥斯卡金像奖?提名并斩获艾美奖?的朱莉娅·赖克特和史蒂文·博格纳尔(《最后一辆车:通用王国的破产》《A Lion in the House》《正观“红色”》)打造。这部广受好评的电影深入研究了后工业时代的俄亥俄州,一位中国亿万富翁在当地一家废弃的通用汽车工厂中开设新工厂,并雇佣了 2000 名美国蓝领工人。随着高科技中国企业与美国工人阶级产生冲突,最初的希望和乐观遭受了挫折。

  • 交流云影院-热播电影和电视剧手机在线免费播放网友40分钟前
    Walden (Diaries, Notes & Sketches) de Jonas Mekas états-Unis, 1969, 16mm, 180’, nb et coul., vostf filmé entre 1964 et1968, monté en 1968-1969Walden est le premier des journaux de Jonas Mekas, rassemblés sous le titre générique Diaries, Notes & Sketches – le premier monté, même si Lost Lost Lost, achevé en 1976, montre la période précédente, de 1949 à 1963.? Depuis 1950, je n’ai cessé de tenir mon journal filmé. Je me promenais avec ma Bolex en réagissant à la réalité immédiate : situations, amis, New York, saisons. […] Walden contient le matériel tourné de 1964 à 1968 monté dans l’ordre chronologique. La bande-son utilise les sons enregistrés à la même époque : voix, métro, bruits de rues, un peu de Chopin (je suis un romantique) et d’autres sons, significatifs ou non. ?Jonas Mekas? Je n’ai pas disposé de ces longues plages de temps nécessaires à la préparation d’un scénario, puis au tournage, puis au montage, etc. Je n’ai eu que des bribes de temps qui ne m’ont permis de tourner que des bribes de film. Toute mon ?uvre personnelle est devenue comme une série de notes. Je me disais : je vais faire tout ce que je peux aujourd’hui, parce que sinon je ne trouverai pas d’autre moment libre avant des semaines. Si je peux filmer une minute, je filme une minute. Si je peux filmer dix secondes, je filme dix secondes. Je prends ce que je peux, désespérément. Mais pendant longtemps, je n’ai pas visionné ce que je filmais et emmagasinais ainsi. Je me disais que tout ce que je faisais, c’était de l’entra?nement. ?Jonas Mekas, 1972? Walden de Jonas Mekas s’impose, près de trente ans plus tard, comme un document cinématographique essentiel de la vie artistique new-yorkaise à l’une de ses époques les plus grandioses. Sans jamais choquer ni se confesser, Mekas a imprégné chaque instant de ce très long film des nuances de sa personnalité. Parmi un vaste éventail de personnages, pour la plupart non nommés ou simplement appelés par leur prénom – bien que certains soient mondialement célèbres –, le seul portrait psychologique est celui du cinéaste lui-même : un poète lituanien exilé, fasciné et torturé par sa lente américanisation. Le film est dominé par un rythme staccato nerveux qui s’épanche régulièrement en grandes exaltations. En accumulant massivement des images, Mekas s’est constitué des archives uniques en leur genre pour assembler ce journal visuel, le premier d’une longue série. Aucun autre film ne restitue à ce point la sensation propre à ce temps et à ce lieu, telle qu’on peut la retrouver en regardant le film aujourd’hui. En tant que personnage secondaire apparaissant régulièrement devant la caméra de mon ami, je suis conscient combien sa représentation des autres reste fragmentaire et elliptique, et cependant ces images sont devenues pour moi les indices visuels les plus forts de la personne que j’étais il y a trente ans. Ceci est peut-être la clé de l’?uvre de Mekas : sa découverte d’une forme cinématographique laissant transpara?tre ses changements d’humeur, sans imposer un masque cohérent de lui-même. Il a ainsi construit une oeuvre qui laisse les autres appara?tre dans leur ambigu?té phénoménale. ?P. Adams Sitney, 1996, Le Livre de Walden, éd. Paris Expérimental, 1997? Disons que, cinématographiquement parlant, il n’y a peut-être rien de plus beau que les trois premiers plans de Walden : des arbres dans un parc bleuté par les reflets du soleil d’hiver, la neige et l’aube du printemps ; du temps, proustien ou haché en ha?ku, du temps qui tient dans la main, du souvenir partout. ?Philippe Azoury, ? Vivace Jonas Mekas ?, Libération, 31 octobre 2000
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    Follows two best friends on their final night together, with nightmare of drugs, bugs and horrific intimacy.
  • 乔治亚58分钟前
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