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皇帝再次忍俊不禁，中宫笑得把帕子拧了又拧。片刻收住笑容，有什么氤氲而起，四面珠光荣华尽数化成柔和一团，叮嘱也好关心也罢，全融入其中，皇帝和中宫都红了眼睛，瑞庆殿下泪眼汪汪，加寿早知趣下了地，公主扑到中宫怀里：“母后。”又扯一扯皇帝袖子：“父皇。”
梁山王乐不可支：“小倌儿霸占我儿子这些年，老子也想占他儿子却没功夫！风水轮流转，总算落到我手里！老天开眼，哈哈，以后归老子了！”
大多的贵戚子弟们，不管看上去多粗鲁，关键时候也能沉得住气。
萧战没了气焰，干笑着：“呵呵，呵呵呵，射的好。”萧战心服口服。最能挑刺的这位，此时找不到任何借口。老国公手中的弓箭，是执瑜的，和萧战的一样轻重。但开弓后的威力，远比萧战为高。战哥还能说出什么？
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二太太再对这个家不满意，又觉得邵氏是当着人，拿一枝儿小人参出来，不值什么钱，却做给别人看的。可别人的确来问她的病，她活了几十年，还不会笨在这里，就虚弱的道谢：“多谢想着，费心了不是，请坐，倒茶来。”
宝珠就甜蜜的笑，打趣他：“你想，你怎么不想呢？乱想我，挨板子我才笑你呢。”又把旧日的笑话取出来夫妻调笑，宝珠眨动眼睛，好似天上的星辰：“可想过那王府的姑娘没有？”
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日本电影导演小津安二郎是国际影坛上备受尊崇的大师，欧美和亚洲的不少后时导演自认受到他的作品启发和影响，德国的维姆．文德斯就是其中之一。本片是维姆．文德斯对小津致敬之作，他在八十年代中期亲自跑到日本去追寻小津的足迹，以日记手法纪录他对东京这个城市的感觉。1982年温达斯在罗马一次放映会上，选择了日本导演小津安二郎（Yasujiro Ozu， 1903-63）的《东京物语》（Tokyo Monogatari， 1953），作为对自己电影工作有特别影响力的作品来播放，并触发拍摄这个属於自己版本的“东京物语”的念头。温氏声明并非本著朝圣的心态“寻找小津”，纵然他相信小津的留世作品最有资格被摆放在电影艺术的殿堂。他之所以推崇小津，是因小津“在掌握了经由美国推展及至全球的电影的语言后，竟能反过来从中调制出一种完全个人的景观；在拍摄某样事物时，能让事物保存原有的身份”。温氏总结对小津的赏析，在片初把电影的本质界定为“提供一个这个世纪人类的真实和可行的图像，从而让人能够认清自我”。顺带一提的是，温达斯的好友、奥藉剧作家汉德克（Peter Handke）在写作上渗用了小津的镜头叙事手法，同是温氏消化小津的另一途径。寻找小津的片名Tokyo-Ga其意指东京画，为温德斯尝试将他对于小津电影与东京印象所联系而拍摄的纪录片。此片对照了小津镜头下的东京，以及三十年后的东京，在拍寻找小津时，温德斯笔触显得平淡，几乎仿效了小津当年的拍法。温德斯不但采访了为小津工作了二十五年的摄影师，同时也拍柏青哥店，沉浸当中痴迷的人们，小钢珠像是可怕的虫卵般蠕动着；工人维修不绣钢的挡洞扇；他拍公园中的游人；学唱西洋流行乐曲的摩登少男少女、追踪那些餐厅外食物样品的制蜡工厂，工人如何像制作真的三明治般制作着假的三明治。