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主角空也在小时候便被柊家领做养子，在6个姐姐的包围下度过了一段倍受宠爱的童年。但好景不长，养父·柊翔为了锻炼空也软弱的精神，将他送至远亲犬神家寄养了１０年，好不容易回到家，翔又拉起空也进行武者修行，一去又是一年。一年后，得到养父认定，空也作为一个真正的男子汉回到了柊家，这回，他终于被允许永久居住在柊家了。当年被寄养在犬神家时，给予空也各种照顾的两位“义姐”由于各种原因也搬到了柊家隔壁。而空也的六个姐姐都还是老样子，用独具各自风格的方式“宠爱”着弟弟。诱惑、溺爱、叱骂……空也的生活里充满了来自各位“御姐”的独特元素。柊 雛乃　ひいらぎ ひなの支配着柊家六姐妹的长女（虽然从外形上看难以置信）。白发病弱，受古装剧的影响过深，满口古文。柊 要芽　ひいらぎ かなめ柊家的次女，外号冰之律师，黑发，本系列作品的女主角，是空也初恋的对象。凭过人的美貌跟知性的头脑赢得同性的憧憬。柊 瀬芦里　ひいらぎ せろり柊家六姐妹中的三女，北欧混血儿，金发，凭本能行动的风格常劈头盖脑地给别人带来麻烦。精神年龄是角色中最低的。外号小猫。柊 巴　ひいらぎ ともえ四女，虽然外貌散发出凌人的气魄，紫发，但其实是姐妹中最温柔的。喜欢可爱的东西，房间几乎被玩偶埋没。和空也最像，都被老五称为乌贼。柊 高嶺　ひいらぎ たかね五女，女子大学学生，赤发，擅长钢琴。性格极具攻击性，常把主角当作白痴耍。主角称之为大姐头。柊 海　ひいらぎ うみ六女，女高中生，蓝发，对别人非常严厉，但对空也极其溺爱，说什么都ＯＫ。外号眼镜。

手冢真的影片《白痴》源于日本无赖派(又称颓废派)文学作家坂口安吾1946年的同名私小说【注一】《白痴》。他以反讽的手法描绘了人类文明遭受重创，在废墟中人们的生活。战后，受美国原子弹袭击后的日本，国土焦黄，社会动荡不安，民不聊生，电影以类似的场景开始，这是日本导演骨子里的东西，一种叫嚣民族（日本）精神的方法，这种潜移默化的力量，值得每一个在二战时期遭到日本军国主义侵略的亚洲各国注意！独奏的钢琴隐隐约约回旋在哭声之中，仿佛是哀悼人间的场景。黑白的粗颗粒的图像显现着新闻记录片的特征，这是影片的开始，一个掩埋住目的的开始。照相机的快门不停记载着这样的存在，是记忆历史，还是煽动情绪，这只有导演心知肚明。为了摆脱境遇，有时在虚幻中找到慰济不失为逃避的方法之一。手冢真用梦幻的场景和后现代的手法以及电脑特效制作了歌舞美轮美奂的场景，同时，他以平民目不转睛注视电视的对比镜头，指出了这种对贫困大众心灵的麻醉的方式的卑鄙。幕前幕后，注定是两种世界，媒体中人也是凡夫俗子，他们或许已经麻木，在酒精和女色中随波逐流，因为，时代需要低俗来愚弄民众使他们成为低俗的一份子，成为被掌控的白痴。他们同样用虚幻来剥夺国民思考的可能，让人在欲望和贪婪的沼泽无法自醒！良知往往受制于境遇使人无法呐喊，相信任何时代都有清醒者，但是，清醒需要代价，正如流浪歌手杨波说过：你见过体制里的无政府主义者吗？这指出了某种宿命，你身在其中永远不可能有自己的思想！

夏春秋是一位经验丰富的婚姻顾问，他主持着婚姻信箱已有十余年的时间，在这期间，他用智慧和耐心为许多夫妇解决了他们在婚姻生活中遇到的各种难题。卢大伟和尚菁夫妇是其中之一，他们陷入了不和的状态，夏春秋给了他们一个看似简单但实际上相当有效的建议：尝试玩数字游戏。这个简单的游戏不仅让他们重新发现了彼此间的乐趣，还加强了他们的沟通和理解。另外，夏春秋也曾帮助过高远和刘慧茹这对夫妇。高远的冷漠让刘慧茹感到孤独和不满，夏春秋建议她尝试一些闺房花巧，为他们的生活增添些许情趣。这个建议奏效了，他们的关系变得更加和谐，生活也更加美满。还有凌汉和张玲夫妇，他们在夏春秋的建议下，将闺房生活移到了戏院内，结果令到观众们目不暇接，这不仅为他们的婚姻生活注入了新的活力，也为观众们带来了无限的惊喜和欢乐。然而，尽管夏春秋擅长解决别人的问题，但他自己与太太陈喜莲之间却存在着难以解决的困境。或许在帮助别人解决问题的过程中，夏春秋也会找到解决自己问题的方法，这是他面临的一项挑战，也是他在人生中持续成长和学习的一部分。

白天的Karen（梁慧嘉 饰）是某电视频道可有可无的节目主持，晚上她则是一名“蒲精”，常在夜店饮至烂醉到天明。阿文（方力申 饰）是个一个公司的小职员，平时没事就和朋友喝喝酒踢踢球，毫不起眼。一次偶然机会，使得阿文喜欢上了Karen，她欣意接受阿文的约会，与他出双入对。他以为爱情来了，她却视阿文为一名“观音兵”，呼之则来，挥之则去，并说只当他是好朋友，而不是爱情。阿文把自己封闭了起来，后来Karen工作上不顺，感情上也是被抛来扔去的，后来她又接近阿文，一起看电影泡吧看阿文踢球，从不迟到，但是阿文已经不同于以往了，渴望爱情的他们为什么无法在一起呢？