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赵先生很是喜悦，王爷这话认承他是老师，对于一生屡试不第的赵老先生来说，是和有小二当女婿一样的好运道。
袁夫人就把话岔开，不提这太子妃在不明白中不识中宫心的事情。想了想，本来进宫也就要说的，还是岔到侄子们那里：“老四选官，让他回山西去吧。兄长有了年纪，儿子们都在身边他喜欢。”
家人先到正殿外面，关安和几个听使唤的小子在外面说话。日头高，他们满面大汗，但是警惕地盯着来人。家人都不用到面前，一个眼色过去，关安略一点头，进去装着换茶水，对袁训暗示。
掌珠反唇相击：“我守得住呢，倒是你，没再当人小老婆后悔了是不是？现在去当小娘还不晚！”
电影《港囧》以幽默搞笑的方式，讲述了一对夫妻为了修复婆媳关系而踏上香港之旅的故事。影片通过夸张的情节和丰富多彩的角色，给观众带来了欢乐和笑声。同时，影片也从婚姻和家庭的角度出发，探讨了人与人之间的相互理解和支持的重要性。《港囧》是一部兼具喜剧和情感主题的优秀电影，值得观众一看。
出主意的人知道后叹气，说你们家这结的是什么仇，仇气这么深？
余伯南惨叫一声，手忙脚乱的他总算想到自己是什么模样，他才照过镜子，不可能会忘记。他先扭头往房里去，可能是想打扮一下自己。又才一抬步子，就踟蹰不前，急急转身，像是怕自己一离开宝珠就此走开。又想看住宝珠，又怕自己模样她不喜欢。余公子再次发出一声惨叫，嘴唇哆嗦着，出溜一句完整的话出来：“宝珠，你来看我？”
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倒不是加寿不会受到别人引诱，而是加寿没有必要这样做，她表现孝敬的送汤，然后在自己汤里下毒？
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唐書璇是七十年代香港電影的奇蹟作者，每部作品均於題材和風格創出特色。她憑糅合古典文藝和心理探討的《董夫人》（1970）成名，再犯險拍攝文革風暴中人性表現的《再見中國》（1974）而果然遭禁；第三部作品《十三不搭》又大異其趣，借中國「國粹」打麻雀大加發揮，刻劃七十年代的香港人和香港社會。「十三不搭」是麻雀術語，即手上的十三張牌完全不成對子或搭子，但「食糊」即「爆棚」，不容小覷。影片由多個風格迥異的小段落組成，粵語光棍喜劇、寫實文藝、歐西軟性色情，甚至警匪恐怖、希治閣式懸疑及體育旁述，跳越不拘，不避俚俗，組成任性真率的整體風格，雖順應七十年代時興的雜錦片潮流，但自由實驗的精神則屬罕見。《十三不搭》中，攻打四方城不能為人生贏得勝利，卻是各階層的生活麻醉劑。年邁貧困、終日撞板的騙子，落寞而死的南來文人，裸男、肉彈、貴婦，無論人物如何虛張聲勢，放縱古惑，都不過是跳不出環境和命運的普通人；日夜有牌打的富人，不比無牌無生趣的老講師幸運。唐書璇拍香港人百態，敏感而不刻薄，洋化而不傲慢。她懷念過去的人事和電影，也享受現代香港的美感和慾望，最可貴是因為對人生基本悲觀，諷刺裏總透著關懷，令人動容。肯定不是地道的香港電影，唐書璇以開放的視角，創作個人色彩的香港觀察、人海素描。一篇篇散文、「小小說」兼容通俗和前衛，合起來是一部奇情奇趣的奇片。公映時毀譽參半，唐再拍一部《暴發戶》（1979），便沒有在港拍片，終成為香港電影的過客。