五十度黑 电影 2017

钓鱼迷日记（第二部） 钓りバカ日志2 (1989)导演: 栗山富夫主演: 西田敏行 / 三国连太郎类型: 喜剧制片国家/地区: 日本语言: 日语上映日期: 1989年片长: 96 分钟钓鱼迷日记2的获奖情况第14届日本电影学院奖 最佳男配角(提名) 三国连太郎第14届日本电影学院奖 最佳女配角 石田惠理第二部内容简介：这部电影的发生地是在日本的爱知县渥美半岛，爱知县位处日本群岛中央，向南可经三河湾及伊势湾通往太平洋。在这里可以海水浴、赶潮、垂钓、在海滩上拉网等，是一处常年都可游玩的地方。铃木社长一直以来都工作劳累，患上了心脏病，医生劝他辞掉社长的工作，专心休养身体，但是铃木社长说六千人的职工和他们的家属的生活让他放心不下，但是他也开始考虑社长接班人的事情了。来到滨崎家，看到滨崎开心地说着如何用螃蟹来钓鲷鱼时，铃木先生感慨道：“我怎样才能和滨崎一样，过着悠闲自得的生活啊。”滨崎说：“难道您一定要做社长的工作吗？您也可以不工作，快乐的钓鱼。”于是，铃木先生开始在脑海中考虑接班人的事情，公司的董事虽然多，但是有的人缘差，有的没有自己的想法，有的又太年轻没经验，而要当社长，除了能力之外，还必须要有让周围人都始终愉快的性格，想到这一点，这时铃木先生的脑海中居然出现的是滨崎，难道适合做社长的是滨崎吗？但是如果真的让他做了社长，估计公司也就完了。说到这个话题，滨崎问他的妻子道子说：“你希望我做社长吗？”道子说：“如果做了社长，每天都要很晚才能回家吧，我可不喜欢，只要你能早早回来，我就心满意足了。”其实滨崎一直都是以钓鱼为主业，工作为副业，对于升职更是从来也没有兴趣。铃木突然决定离开公司，独自去鹿儿岛钓三天鱼。他的夫人不放心，于是请滨崎去找他。滨崎向公司请假，谎称自己在鹿儿岛的一个哥哥去世了，要去参加葬礼。当他终于在鹿儿岛的海滩边上找到了铃木先生，却发现铃木和一名女子在一起，铃木先生骗滨崎说这名女子其实是他在美国突然回来的女儿，叫间宫弥生。但是事实并非如此，是铃木在沙滩钓鱼的时候，突发心脏病，间宫弥生救了，两人之前并不相识。滨崎的谎言很不幸地被领导拆穿了，公司决定要处罚他，但这时滨崎的好人缘发挥了大作用，公司的员工都联名要求公司减轻对滨崎的处罚，他的直属领导也说滨崎是营业三科的润滑剂，虽然能力不高，但是人缘却极好，有他在公司，大家都能开开心心地工作，这对公司来说也是很有利的。在众人的求情下，滨崎最后免于了处罚。铃木先生的谎言被滨崎发现，是因为一次出海钓鱼，这次间宫弥生也来和他们俩一起钓鱼，上鱼的时候，正好有记者乘船过来，拍了滨崎和间宫弥生上鱼的照片，并登在了报纸上，而巧合的是间宫弥生正是铃木建设公司客户的秘书，这张照片会对公司产生不好的影响，让人们怀疑铃木建设公司的公正性，并且开始揣测滨崎和间宫弥生的关系。滨崎在被公司的同事领导询问的时候，虽然知道了自己被铃木骗了关于女儿的事情，想要把事情说清楚，但又不能把铃木先生也在的事实说出来，在这种矛盾下，滨崎还是忍住没有说出来，但对于铃木说谎的事情还是非常生气。最后，铃木为了赔礼道歉，带了很多礼物去滨崎，有被称为梦幻之酒的日本酒、美味的长崎咸鱼干、新式的电动卷筒，但这三件礼物都没有吸引到滨崎，于是铃木拿出了最后一样——高级的日本桥钓竿，这正是滨崎一直想要却买不起的钓竿。两人终于冰释前嫌了，又相约一起一起出海钓鱼。。。。。。

赴纽约淘金的阿普尔盖特（Ginger Rogers 饰）在经历了几份不长久的工作之后彻底厌倦了这座城市，在她眼里，男人不过是一群举止轻浮的登徒子。但她购火车票回乡的时候发现自己买不起一张全票，情急之下将自己打扮成小女孩，购半票蒙混上车。为逃避乘务员检票，阿普尔盖特藏匿卧铺车厢，巧遇科比少校（Ray Milland 饰），年轻少校把她看做孩子，用温柔天真的方式待她，不巧被未婚妻帕梅拉误会，阿普尔盖特只得随少校暂住军校以澄清误会，期间十几岁的军校学员们对“少女”阿普尔盖特前赴后继，搞出连串笑话，少校与阿普尔盖特的情意也在渐渐滋长。分离的时刻到了，两人将如何对待这份感情？本片是编剧比利·怀尔德（Billy Wilder）的导演处女作。

吴回的《雷雨》以五十年代香港电影感时忧世的中联精神，承传了原著以封建家庭为社会压抑代表的脉络。原著发生于一天之内的四幕剧，情节高度浓缩，本片却改编成直叙体裁，时空横跨二十多年，又加添好些枝节，拉长了剧情，例如以周朴园与侍萍私通后产子开始，突显了在封建家庭腐朽的氛围下，朴园妥协的理所当然。卢敦饰朴园可谓驾轻就熟，但张瑛演长子周萍、梅绮演四凤、黄曼梨演蘩漪、李清演鲁大海则显然年纪过大，但总算演技可补外貌上的不足。白燕由青年演到中年游刃有余，李小龙饰演次子周冲，虽然戏份不多，倒颇称职。

日本电影导演小津安二郎是国际影坛上备受尊崇的大师，欧美和亚洲的不少后时导演自认受到他的作品启发和影响，德国的维姆．文德斯就是其中之一。本片是维姆．文德斯对小津致敬之作，他在八十年代中期亲自跑到日本去追寻小津的足迹，以日记手法纪录他对东京这个城市的感觉。1982年温达斯在罗马一次放映会上，选择了日本导演小津安二郎（Yasujiro Ozu， 1903-63）的《东京物语》（Tokyo Monogatari， 1953），作为对自己电影工作有特别影响力的作品来播放，并触发拍摄这个属於自己版本的“东京物语”的念头。温氏声明并非本著朝圣的心态“寻找小津”，纵然他相信小津的留世作品最有资格被摆放在电影艺术的殿堂。他之所以推崇小津，是因小津“在掌握了经由美国推展及至全球的电影的语言后，竟能反过来从中调制出一种完全个人的景观；在拍摄某样事物时，能让事物保存原有的身份”。温氏总结对小津的赏析，在片初把电影的本质界定为“提供一个这个世纪人类的真实和可行的图像，从而让人能够认清自我”。顺带一提的是，温达斯的好友、奥藉剧作家汉德克（Peter Handke）在写作上渗用了小津的镜头叙事手法，同是温氏消化小津的另一途径。寻找小津的片名Tokyo-Ga其意指东京画，为温德斯尝试将他对于小津电影与东京印象所联系而拍摄的纪录片。此片对照了小津镜头下的东京，以及三十年后的东京，在拍寻找小津时，温德斯笔触显得平淡，几乎仿效了小津当年的拍法。温德斯不但采访了为小津工作了二十五年的摄影师，同时也拍柏青哥店，沉浸当中痴迷的人们，小钢珠像是可怕的虫卵般蠕动着；工人维修不绣钢的挡洞扇；他拍公园中的游人；学唱西洋流行乐曲的摩登少男少女、追踪那些餐厅外食物样品的制蜡工厂，工人如何像制作真的三明治般制作着假的三明治。