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钱队长认为自己总算明白过来,他看着面熟的人只能是江家没事就和白将军手下打架的那些。
宝珠长呼一口气,余伯南还是谨慎的。在这一点上,余伯南小心的维护两人的声名,并且考虑到如果让别人发现这方胜,就算有人认出是余伯南的字,也不会疑心到宝珠头上。
他跟来的人不多,但受伤了九成九。他们对孩子们下狠手,孩子们特别是萧战,对他们也下狠手。
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柳至漫不经心:“打水我洗把脸再走。”又问:“有几天了?”柳夫人把昨天说的话回给他:“从昨天商议到今天,柳明柳晖要和你争家主。”柳至扑哧一声乐:“我们家没有残疾当家主的先例。”
眼前,这把小弓箭,把不服输我能行全打了下去。柳云若恍然大悟:“原来真的是我的弓箭不好,”这一把,太漂亮了。
“话再说回来,你也不是个男人,寿姐儿的事情,幸有小爷去京里处置。那府里的事啊,让她们自己处置去吧。听我的,你少插手!有爷们在家呢,那四公子不是在家,听说成了护城的英雄,天大的事情,有个英雄现放在家里,没你的事儿,”
太子妃本不想来,但她不来不行。斜眼下首两个堂姐妹,就和大学士初见到想的一样,她们因年青,自然好气色,看上去像荷花池子里一直泡得水灵灵,出府前才捞上来的。
今天来的是亲戚,与不打紧的客人不一样。但辅国公夫人上午出来殷勤备至,下午不出来,也许是身子不好,也许是夫人们吃多了心口疼,吃得不对肝气不对,理由多多,老太太并不放心上。
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唐書璇是七十年代香港電影的奇蹟作者,每部作品均於題材和風格創出特色。她憑糅合古典文藝和心理探討的《董夫人》(1970)成名,再犯險拍攝文革風暴中人性表現的《再見中國》(1974)而果然遭禁;第三部作品《十三不搭》又大異其趣,借中國「國粹」打麻雀大加發揮,刻劃七十年代的香港人和香港社會。「十三不搭」是麻雀術語,即手上的十三張牌完全不成對子或搭子,但「食糊」即「爆棚」,不容小覷。影片由多個風格迥異的小段落組成,粵語光棍喜劇、寫實文藝、歐西軟性色情,甚至警匪恐怖、希治閣式懸疑及體育旁述,跳越不拘,不避俚俗,組成任性真率的整體風格,雖順應七十年代時興的雜錦片潮流,但自由實驗的精神則屬罕見。《十三不搭》中,攻打四方城不能為人生贏得勝利,卻是各階層的生活麻醉劑。年邁貧困、終日撞板的騙子,落寞而死的南來文人,裸男、肉彈、貴婦,無論人物如何虛張聲勢,放縱古惑,都不過是跳不出環境和命運的普通人;日夜有牌打的富人,不比無牌無生趣的老講師幸運。唐書璇拍香港人百態,敏感而不刻薄,洋化而不傲慢。她懷念過去的人事和電影,也享受現代香港的美感和慾望,最可貴是因為對人生基本悲觀,諷刺裏總透著關懷,令人動容。肯定不是地道的香港電影,唐書璇以開放的視角,創作個人色彩的香港觀察、人海素描。一篇篇散文、「小小說」兼容通俗和前衛,合起來是一部奇情奇趣的奇片。公映時毀譽參半,唐再拍一部《暴發戶》(1979),便沒有在港拍片,終成為香港電影的過客。