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2.《黎明之战》：这部战争片展现了勇气与荣耀，深深触动了观众的心弦。
“去年的钱，今年的钱，正月十五的钱，端午的钱，去年腊月的钱……”
过年前的两三天里，皇帝收到上书，见出兵迅速不畏严寒还算满意。说还算，是太上皇在的时候，重用梁山王，但没有主动对他国用兵。他一面在萧观一统山河的吹捧里欣悦，一面在这算不算穷兵黩武里动摇。
紧接着，她因听到这样的话无地自容，又怒不可遏。是谁？把祖母惹得口不择言，竟然把这些街头市井的话全说出来。
四个人，公主、加寿、香姐儿和加福。个头儿从高到矮，坐的位置从长到幼，看着就透着滑稽。
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“正月十五，准备在这个城里闹事吧？”龙五慢吞吞：“那些混混们是法外野人，他们能轻易放过去？”
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在车内被狂躁地做3D视频影片的精彩影评
唐書璇是七十年代香港電影的奇蹟作者，每部作品均於題材和風格創出特色。她憑糅合古典文藝和心理探討的《董夫人》（1970）成名，再犯險拍攝文革風暴中人性表現的《再見中國》（1974）而果然遭禁；第三部作品《十三不搭》又大異其趣，借中國「國粹」打麻雀大加發揮，刻劃七十年代的香港人和香港社會。「十三不搭」是麻雀術語，即手上的十三張牌完全不成對子或搭子，但「食糊」即「爆棚」，不容小覷。影片由多個風格迥異的小段落組成，粵語光棍喜劇、寫實文藝、歐西軟性色情，甚至警匪恐怖、希治閣式懸疑及體育旁述，跳越不拘，不避俚俗，組成任性真率的整體風格，雖順應七十年代時興的雜錦片潮流，但自由實驗的精神則屬罕見。《十三不搭》中，攻打四方城不能為人生贏得勝利，卻是各階層的生活麻醉劑。年邁貧困、終日撞板的騙子，落寞而死的南來文人，裸男、肉彈、貴婦，無論人物如何虛張聲勢，放縱古惑，都不過是跳不出環境和命運的普通人；日夜有牌打的富人，不比無牌無生趣的老講師幸運。唐書璇拍香港人百態，敏感而不刻薄，洋化而不傲慢。她懷念過去的人事和電影，也享受現代香港的美感和慾望，最可貴是因為對人生基本悲觀，諷刺裏總透著關懷，令人動容。肯定不是地道的香港電影，唐書璇以開放的視角，創作個人色彩的香港觀察、人海素描。一篇篇散文、「小小說」兼容通俗和前衛，合起來是一部奇情奇趣的奇片。公映時毀譽參半，唐再拍一部《暴發戶》（1979），便沒有在港拍片，終成為香港電影的過客。