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2.《黎明之战》:这部战争片展现了勇气与荣耀,深深触动了观众的心弦。
“去年的钱,今年的钱,正月十五的钱,端午的钱,去年腊月的钱……”
过年前的两三天里,皇帝收到上书,见出兵迅速不畏严寒还算满意。说还算,是太上皇在的时候,重用梁山王,但没有主动对他国用兵。他一面在萧观一统山河的吹捧里欣悦,一面在这算不算穷兵黩武里动摇。
紧接着,她因听到这样的话无地自容,又怒不可遏。是谁?把祖母惹得口不择言,竟然把这些街头市井的话全说出来。
四个人,公主、加寿、香姐儿和加福。个头儿从高到矮,坐的位置从长到幼,看着就透着滑稽。
人之想要得到自己想要,自己的努力才最重要。
“柳家呢,柳家没有动静不成?”马浦不甘心:“从眼前来看,是皇后一而再,再而三的和太后过不去,柳家一堆的人就这样无作为?”
“正月十五,准备在这个城里闹事吧?”龙五慢吞吞:“那些混混们是法外野人,他们能轻易放过去?”
日色流金,流水轻声,日子静好的似能随时乘风去,这一刻,宝珠都不想再说什么。
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唐書璇是七十年代香港電影的奇蹟作者,每部作品均於題材和風格創出特色。她憑糅合古典文藝和心理探討的《董夫人》(1970)成名,再犯險拍攝文革風暴中人性表現的《再見中國》(1974)而果然遭禁;第三部作品《十三不搭》又大異其趣,借中國「國粹」打麻雀大加發揮,刻劃七十年代的香港人和香港社會。「十三不搭」是麻雀術語,即手上的十三張牌完全不成對子或搭子,但「食糊」即「爆棚」,不容小覷。影片由多個風格迥異的小段落組成,粵語光棍喜劇、寫實文藝、歐西軟性色情,甚至警匪恐怖、希治閣式懸疑及體育旁述,跳越不拘,不避俚俗,組成任性真率的整體風格,雖順應七十年代時興的雜錦片潮流,但自由實驗的精神則屬罕見。《十三不搭》中,攻打四方城不能為人生贏得勝利,卻是各階層的生活麻醉劑。年邁貧困、終日撞板的騙子,落寞而死的南來文人,裸男、肉彈、貴婦,無論人物如何虛張聲勢,放縱古惑,都不過是跳不出環境和命運的普通人;日夜有牌打的富人,不比無牌無生趣的老講師幸運。唐書璇拍香港人百態,敏感而不刻薄,洋化而不傲慢。她懷念過去的人事和電影,也享受現代香港的美感和慾望,最可貴是因為對人生基本悲觀,諷刺裏總透著關懷,令人動容。肯定不是地道的香港電影,唐書璇以開放的視角,創作個人色彩的香港觀察、人海素描。一篇篇散文、「小小說」兼容通俗和前衛,合起來是一部奇情奇趣的奇片。公映時毀譽參半,唐再拍一部《暴發戶》(1979),便沒有在港拍片,終成為香港電影的過客。