本美术片改编自鸦片战争之后、义和团运动之前流传于渔民间的故事。帝国主义占领了中国的港口，不准渔民出海打鱼，然而渔民仍要交渔税。老渔夫迫于生计，在一个风高浪急的雨夜，冒险越过封锁线出海捕鱼，可是忙活大半夜，只网到一个画有渔童的汉白玉鱼盆，他没想到的是，该鱼盆竟然是个宝物，夜里他熟睡时，渔童从盆里跃出来开始垂钓，为他“钓出”许多又大又亮的珍珠。第二日，老渔夫拿珍珠去市集上售卖，向众人讲述了这件神奇的事，洋教士听到并偷偷地见识了这件宝物后，妄想将其霸占。

李小龙真正的遗作：《死亡的游戏》（比《死亡游戏》多了个“的”字，主角叫“海天”，而不是“卢比利”）《死亡的游戏》于2000年发布，收录于《勇士的旅程》当中。《勇》是一部半纪录片半电影片。数十年来流传的“李小龙的最后之作”《死亡游戏》，其实真正的主演是唐龙，李小龙本人的原创镜头只有十几分钟，其余皆为唐龙替身演出，只是片尾的CAST表依然署上李小龙的名字，唐龙也因此成为了不是主演的主演。这部补拍的影片与李小龙原来的构思完全不同，原故事讲一班绝世高手到一座五层塔夺取一件宝物，塔内每层都由一位高手把关。当日除了李小龙还有其余两个演员（补拍版中两人的戏份被删除）一齐上塔闯关，而李氏在戏内一边打斗一边说出他的武学理论，在七九年上映的版本中却全部删剪了。唐龙原名金泰中，韩国功夫影星，主演过《死亡游戏》和《死亡塔》。在这里还要指出一点的就是《死亡塔》里根本就没有李小龙，里面的片段都是他身前所排的几部电影里的一些剪接片段，和唐龙（替身）的背影。在这部《死亡游戏》里面讲述的故事是：巨星奴彼力被黑帮追上杀而上演了一幕瞒天过海的死亡游戏，在暗中复仇。最后一举直捅了黑帮的老巢……很可惜的是，被修改过后的1978版《死亡游戏》根本不是李小龙当年的原始构思。剧中只保留了部分的打斗场面（李小龙当年所拍的原始片段），其中还删节掉了将近12分钟的李小龙对韩国合气道高手（豹殿）的精彩打斗（在香港上映的版本则有补上），还有在虎殿里对依鲁山度大师的二节棍打斗、以及对黑人贾巴尔的也有删节。所以我们看见的叫《死亡游戏》的根本不是真正的《死亡游戏》，也不是李小龙当年的原始构思。李小龙当年的原始构思是： 　　李小龙是一名少林弟子，与其他两位武术家一起去闯一个五层的高塔来得到塔顶上面的宝藏。塔外是由50人镇守的。他们三人顺利通过。塔外，是一群功夫武士把守； 　　第一层，由池汉载的武打影星弟子黄仁植（曾在《猛龙过江》中扮演日本空手道武士）把守； 　　第二层“豹殿”，由螳螂派高手把守；第三层“虎殿”，由“菲律宾棍王”丹·伊鲁山度把守； 　　第四层“龙殿”，由韩国合气道金带宗师池汉载把守；第五层无名殿，也是最难的一关，由身高2.18米的NBA“天勾”、黑巨人贾巴尔把守。当李小龙一人闯完全部的关数后上到第五层。终于看到了自己辛苦打拼的宝藏箱。但当他打开后没有看到一个金银珠宝只看到一张纸条上面写着：“生就是一个等待死亡的过程”最后电影给人一个这样具有禅理的结局。这才是李小龙当年的原始构思。但当时他只拍了自己跟合气道高手、伊鲁山度、贾巴尔的一些完整的片段，是完整的。还有《死亡游戏》并不是当年李小龙所想要的片名虽然电影的英文片名叫《game ofdead》表面翻译来看的确是《死亡游戏》。但在当年拍电影的花絮上NG片段上都有一块标有什么电影第几场的开排牌（现在拍电影也有），上面用中文很清楚的写着《死亡的游戏》。1994年一次偶然机会下，John Little 与 Linda Cadwell(小龙妻)在故居中发现小龙筹拍《死亡游戏》的武术设计手稿及剧本，其中有40分钟由小龙自己拍摄而未曝光的珍贵片段。后来John Little 与 BeyLogan 在嘉禾片仓中寻得这些片段，再根据小龙原来的剧本剪接成约90多分钟的纪录片，命名为《死亡游戏之旅》(Bruce Lee - A Warrior'sJourney)。此片在2000年11月于香港电影资料馆作全球首映。

俄国电影之父，世界电影的先躯——谢尔盖·爱森斯坦(Sergei M. Eisenstein)拍摄的关于墨西哥的历史与文化全面研究的记录片。这部1934年拍摄的纪录电影，却直到爱森斯坦死后40多年（1979年）才由他的助手完成。爱森斯坦和许多左翼分子一样，对墨西哥印象深刻，因为该国在20世纪初期就完成了社会主义革命。艾森斯坦和亚历山卓夫把《墨西哥万岁！》设计成一系列的作品，各描述不同的地区和历史阶段，虽然这个系列作品的次序似乎经常变换，但每出戏都是墨国某一时期在某个地区的生活，同时，每一集都献给一位不同的墨西哥艺术家，从波沙达（Posada）到欧洛兹柯（Orozco）。艾森斯坦爱上了墨西哥，他把精力全数投入拍摄“一首爱、死亡与不朽的诗篇"。影片评价《墨西哥万岁》，是一部未完成的伟大纪念碑，今天我们所看到的只是某些已经被歪曲的或拼凑起来的片断。但即使从这些残余的片断里，我们也可以看出这部影片应该是爱森斯坦在美学上登峰造极的一部作品。动人心弦的人物脸谱和基赛的完美的摄影技巧，具有电影上很少见到的一种抒情情调。片中对造型的注意似乎超过了《战舰波将金号》中的那种“纪录主义”。显然这部被割裂的杰作曾广泛运用了隐喻的手法。庄严而古老的纪念碑以及民间的风俗和服装，在这部影片里占着相当大的位置。但只靠我们所看到的一些画面，还很难对整个影片作出正确的评语。

2012年底，緬甸政府軍與少數民族克欽獨立軍開戰後，許多原本與政府簽訂了合約、合法開採玉石的財團，被迫停止開採，綿延上百公里的玉礦區變成了戰區。緬甸全國各地的工人，湧入克欽省玉礦區，非法開挖玉石。他們冒著被軍警逮捕、被土石掩埋的危險，只為了挖到上等玉石，過上好日子