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导演:榎本二郎
主演:张艾嘉,吴耀汉,秦祥林,沈殿霞,金燕玲,卢冠廷,吴元俊,王晶,吴君如
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“书慧刚去,她不懂的地方还多。实说吧,出了什么事情?”安老太太追问。
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老王妃笑道:“看看,我一眼就能看出来,你呀,退后吧,和加福争你哪里是对手?”老王爷见老妻这会儿是真的喜悦在玩笑,故意抚须更和她逗乐子:“老夫我是他祖父,那加福现在算什么?”
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看紫花送东西出去,邵氏笑道:“紫花跟我一场,跟三弟妹的丫头,也到年纪,老太太,跟着您在山西乐,这都不想回去,丫头们的亲事,我想着红花办的时候,也给我们紫花她们办掉吧。”
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在这部属于原一男极端个人的记录片开始,导演表明他拍这部片子就是要尝试解决他和前情人武田美由纪之间的感情问题,这个武田美由纪也是他们孩子的母亲,同时也是一个双性恋的女性主义者。这一表白暗示着原一男因为武田美由纪而感觉困扰,需要将之作为魔怪驱除。此外,导演和他目前的情人小林佐智子(现在为制片人)一起工作的这部电影,想要进一步展示的还有,描述了一个罕见的、毫不畏惧地迎面复杂生活的女人。影片没有从杂乱不堪的生活中躲开,相反是纵情其中。武田美由纪允许原一男和他的镜头以一种令人吃惊的通道进入她的生活,完全赤裸裸地剥开自己,一种赤裸也是一种象征。影片呈现出复杂而深长的意味,似乎影片很明显是关于片中的这个女人,但也是关于导演原一男自己,他明白自己的一部分和武田美由纪密切相关,可是她,并不关心原一男或观众会怎么看她,她似乎不感兴趣被描述为一个被怜悯者。她无数次对原一男和他的镜头直接表达她的愤怒,并因此走开,这种愤怒和生气是捉摸不定、反复无常的,也是一种美丽和非常生动的场面。这部电影如同小川绅介早期电影一样,是日本记录片发展进程中的一个里程碑。它们之间的区别是,小川的记录片是有关社会主题的集体电影制作,而原一男的这部电影则是代表了一种朝向个体的彻底转向。