故事讲述“北腿王”谭道良因遭“地腿王”彭刚的弟弟挑衅，不慎受伤，后结识“南腿王”夏光莉，在其师傅的指点下学习南派“莫家腿”，兼具南北之长。彭为独霸“腿王”称号，杀死夏的师傅，谭与夏为师报分心联手击杀彭，让他临死前终于明白了一个道理——没有任何一个门派可以独霸天下。本片由台湾著名功夫片导演李作楠执导，是神腿谭道良70年代功夫片代表作，他精湛的腿功在影片中得到充分展示。本片情节轻松、幽默，动作设计自然、流畅，更多地表现了腿法的练习和使用技巧，充斥着各类腿法的花招，打得精彩纷呈。谭道良与夏光莉的腿功纯熟，令人赏心悦目，尤其是单脚不落地的连续踢击，简直比手还要灵活，最喜欢看到他们踢腿时从容不迫的样子，时常把脚高高举起停在对手面前，甚至还放到对手头上，如同老叟戏婴儿，潇洒至极。夏光莉以其优美高难的腿法动作令人刮目相看，若是在今天，估计她不会输给号称第一打女的杨紫琼。谭道良更是发挥了自己的全部特长，他那一招左腿连击象煽耳光似的的抽对方的脸，然后接一记迅猛的旋踢，简直空前绝后，令人瞠目结舌。而彭刚的地腿也同样令人大开眼界，极尽跃扑滚翻之能，很少看到有人能伏在地上使出这么多种腿法。三位主演风格各异，全面展示了各种腿技，打斗场面精彩漂亮，又充满了趣味性，而这些只有在港片中才会如此这般不惜篇幅地展现，绝对可称得上是一部功夫片的极品佳作！

在這個只生長白花的村落，返鄉的阿珍為春春帶回一盆紅花，卻得知了春春的死訊。在悼亡春春的途中，發現春春的死與自己有關。

这里的京城挂着白色的彩虹，随后又发生了各种各样的变故，人们被不安的心情所困扰。当时天皇朱雀帝因人心紊乱而心痛，天文学家加茂保宪下令解读中国秘传书金乌玉兔集，查明事件的原因。保宪有阿倍保名、芦屋道满两位高弟，但保宪认为在养女榊面前勤劳的保名将由加茂家继承。另一方面，通往保宪后室的道满得知此事，让家臣恶右卫门暗杀了解读秘书后打算前往皇宫的保宪，夺走了秘传书。而且把罪名推给了保名和榊。被判无罪的榊因过于痛苦而自杀，失去所爱的榊的保名发狂，斩断后室夺回秘传书，为了寻找榊的身影而踏上了流浪之旅。数日后，到达榊的故乡信太村落的保名，遇到了与榊长得一模一样的妹妹葛叶。得到寄宿榊面貌的葛叶的护理，保名在疯狂的心中也感到幸福,不过，葛的叶也恋慕那样的保名。但是这幸福并不长。来狩猎白狐的恶右卫门发现了保名，由于白狐被放跑的泄愤，使保名大打出手，结果将葛叶带走了。拯救受伤保名的是被他救出来的白狐。白狐让女儿狐狸变成葛叶，在和泉的森林深处护理保名。狐葛的叶慕名保名，保名也和狐狸的化身不露声色地结成了狐葛的叶子。那时，逃出恶右卫门之手的葛之叶，询问保名来到和泉的森林。在那里与恢复正气的保名相遇的葛之叶疯狂地在保名的胸口哭泣。什么都不知道的保名很吃惊。看到这两人的样子，狐葛的叶，在知道恋爱结束后静静地睡着的自己的孩子的枕边留下了和歌，消失了。得知一切的保名，悲伤地呼唤着狐葛的叶子。道满、恶右卫门一伙为了夺走保名持有的秘传书，蜂拥而至，却被保名白狐的化身所侵袭。正在此时，接到保名平安被证明的消息，使者从都城赶来了。虽然高高兴兴的葛叶建议保名回都城，但保名却下定了留在森林里的决心，告别了葛叶。

《星期天与乔治同游公园》是音乐剧大师斯蒂芬·桑德海姆（Stephen Sondheim)的代表作之一，由其老搭档詹姆斯·拉潘（James Lapine）编剧，桑德海姆包揽词曲。该剧的故事灵感来源于法国点画派大师乔治·修拉（Georges Seurat)的名作《大碗岛上的星期天下午》。关于乔治·修拉生平的记载颇少，故事主要是虚构的。1983年七月该剧第一幕（未定稿）在外百老汇的Playwrights Horizons)试验，由著名的Mandy Patinkin及Bernadette Peters主演，后桑德海姆扩充完成全剧，于1984年5月2日在百老汇的Booth Theatre首演，主角仍是Mandy和Bernadette。百老汇首演的评价褒贬不一，但是次年该剧即获得普利策最佳戏剧奖（历史上只有七个音乐剧获得过次奖），以及托尼奖两项舞台设计类奖项（该剧的舞台光学运用具有突破意义），也获得了最佳音乐剧提名，但惜败于La Cage aux Folles。本篇是该剧的舞台录像，为原剧组人员演出，于1985年10月21日-25日在Booth Theatre摄制。1986年2月18日在Showtime频道首播。第一幕讲述乔治·修拉为完成《大碗岛上的星期天下午》而执着艺术，最后恋人点点（Dot）离他而去的故事。第二幕讲述一百年后（1984)乔治的曾孙乔治妥协于大众观点而失去艺术灵感，来到大碗岛上参加一个官方活动，结果在其曾祖母点点的点拨下恍然大悟的故事。该剧是桑德海姆在Merrily We Roll Along失败后的回归之作，故事中的主题依旧沉重严肃，但其台词中的幽默仍然难以掩饰，让人时常在忍俊不禁，却有感动异常。音乐上桑德海姆突出使用了主导动机手法，在和声运用上也有重大创新，其通过节奏模拟点画技巧的尝试无疑是异常成功的。第二幕剧情生硬是该剧的一大缺憾。总体而言，随着时间流逝，该剧的艺术价值愈发彰显，05年有过重要的伦敦复排版，08年有百老汇复排版。