《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端，以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是文艺小生的池部良，如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多，技术也更高超得多。除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中，通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手，迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有政治和社会眼光的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人性基本层面上的批判视野的力度，他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者，他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者；他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。

俊武（朴信阳 饰）是一名室内设计师，他即将要与未婚妻结婚。一次他乘坐地铁回家时睡过头，终点站醒来后发现身边坐着两个互相依偎着的女孩，他没有叫醒女孩们而是自己离开了。第二天俊武看到新闻，原来昨天的两个女孩子死于车厢之中，俊武感到十分愧疚。他甚至在当晚便看到两个女孩子出现在餐桌上。俊武没有跟任何人说起，渐渐他因苦恼而变得越来越奇怪，导致新婚的妻子也离开了他，使他独自活在恐惧中。一天他遇到了阿颜（全智贤 饰），一名有嗜睡症的女孩。阿颜在一次昏迷清醒后发现自己拥有了阴阳眼，能看到所有的鬼魂。俊武如获救星，他希望阿颜能帮助他，查清楚两个女孩鬼魂的故事。

方脸爷爷和圆脸奶奶各有个偏见，并逐步发展到极端荒谬的地步。当他们深受其害时，才领会到一个基本的道理，自然状态有其一定规律，如因偏爱就去改变物体原有形态是荒唐可笑的。影片给人们一种理性的启迪。1992年度广播电影电视部政府奖优秀美术片奖

地委书记丁锋（王志刚 饰）和妻子徐竹卿（盛亚人 饰）结婚多年，两人共同抚养着两个可爱的女儿，丁锋主外徐竹卿主内，生活十分的美满。但时不时地，徐竹卿总会感到一阵一阵的空虚和不悦，最终她明白了，她痛苦的来源，是因为无法从事自己所热爱的事业。原来，在很久之前，徐竹卿被打成黑业务尖子，下放到了农村。所幸得到了丁锋的帮助，生活才重新回到了正轨上，这也成为了两人爱情的起点。虽然徐竹卿是一名思想前卫的现代女性，但是看着丈夫和孩子们，她觉得自己有义务去尽一份作为母亲和妻子的责任，殊不知这种责任感深深的束缚了她的自我。