宮下年僅八歲的愛女慘遭虐殺，他在偶然相識的物理教師新島的幫助下開始向罪犯復仇。他們綁架了相關黑幫幹部大槻以及檜山，對之施暴，不堪拷問的大槻等為了自保供出了有賀。宮下等殺死大槻和檜山，又綁架了有賀，帶著他前往女兒的被害現場——一家被用來拍攝變態色情影碟的廢舊工廠。這時，檜山的女兒領 人趕來，一場槍戰後，被宮下和新島逐一殺死。整個組織被摧毀後，新島露出了真面目——原來他的女兒也是大槻等人的犧牲品，而當年加入過黑道的宮下也曾參與影碟的販賣，新島只是為了復仇而利用宮下……

《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端，以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是文艺小生的池部良，如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多，技术也更高超得多。除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中，通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手，迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有政治和社会眼光的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人性基本层面上的批判视野的力度，他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者，他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者；他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。

本作の舞台は、北海道の湿原に立つラブホテル・ホテルローヤル。経営者家族の一人娘・雅代を主軸とし、閉塞感のある日常を離れてホテルを訪れる男女や、問題を抱える経営者家族・従業員それぞれの人生模様が紡がれる。

女演员旺达·塞克丝曾荣获艾美奖提名并有 30 年的喜剧经验，她在自己的第一部 Netflix 喜剧特辑《旺达·塞克丝：不正常》中对时事现状发表了机智诙谐而令人捧腹的评论。这部时长 1 小时的特辑讲述了这位喜剧人对目前政治和文化氛围的看法，她只能用“不正常”来形容！