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导演：殷今
主演：田村正和,西村雅彦,户田惠子,梶原善,宇梶刚士,石井正则,小林隆,中居正广,木村拓哉,稻垣吾郎,草彅刚,香取慎吾
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冯夫人瞬间有哑口无言，私议姑奶奶的心落了空，有点儿不好过。但很快堆上笑容，对称心慎重许多的口吻：“是了，我家的人我安排吧。”
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韩正经点点头：“我知道，如果吵了，姨丈只怕就不带上咱们。”
宗御史索性好人作到底：“你好几年不在官场上，不懂的地方也多，我来写，你拿走誊写一遍，背得熟了，我代你呈上去，如何？”
“和别人相比，咱们家有你姨丈在，皇上已算仁厚。等你再大几岁，你可以自己去打听定边郡王一族的境遇。他们族中也有和你一样，压根儿不认识定边郡王的人或孩子。但我听说虽皇上没论罪，地方官恐吓，里正欺压，过得并不安宁。”
紧随其后的是《肖申克的救赎》（The Shawshank Redemption），这部由弗兰克·达拉邦特执导的影片讲述了一段关于希望与友谊的感人故事，被誉为影史最伟大的作品之一。
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Ono’s work related destruction to interpersonal, often intimate, human relations. This element was particularly thought-provoking in ‹Cut Piece›, one of many actions she did as DIAS [Destruction in Art Symposium]. Ono had first done the performance in 1964, in Japan, and again at Carnegie Hall, in New York, in 1965. Ono sat motionless on the stage after inviting the audience to come up and cut away her clothing, covering her breasts at the moemnt of unbosoming. ‹Cut Piece› entailed a disrobing, a denouement of the reciprocity between exhibitionism and scopic desires, between victim and assailant, between sadist and masochist: and, as a heterosexual herselft, Ono unveiled the gendered relationship of male and female subjects as objects for each other.(source: Kristine Stiles,«Uncorrupted Joy: International Art Actions,» in: Out of Actions: between performance and the object, 1949–1979, Paul Schimmel (ed.), MoCA Los Angeles, New York/London, 1998, p. 278.)