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他斩钉截铁，一字一句道：“我不要！”拂袖出来，昂起头，大有不管不顾的意思，余村跟着，再加上孔青，一起往安家来。
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“府中的浮财，封在旧井里，后园子里大白杨上有刻痕的那个。别担心刻痕长没有，刻得深，等你们回来取走，一人一份儿，不许多拿别人的。”
国公夫人的才，是指她出生的地方，项城郡王一族，也是经常遇到战乱的边城。她对应付战乱也有一定的经验，而且她也不是内陆手无缚鸡之力的弱女子。
看看，对明珠说得从没有错过。这本城的亲事，休想最好！
见门内宅院不大，比安家还要小，只得一进。但是花木扶疏，气向阔朗，全没有细腻风光。画眉道：“前天我没有跟着姑娘出门儿，这是哪门子亲戚，这房子收拾的，不是高树，就是大亭子，就是花篱上洞眼儿，也比别处的大，但是好看。”
宝珠忙为袁训舀粥，见备有两个碗，是红花体贴的想让宝珠和袁训再相对用回早餐。宝珠把两个碗全盛上粥，用小嘴儿沿着碗边吹个不停，又把另一个碗用调羹不住搅和，让它早些凉下来。
袁训没放心上，有人要寻仇，这事情解释得通。关安说完出去，袁训对着刚收到的公文发愁。
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无限挑战120922影片的精彩影评
Directed and edited by Esfir Shub. A devastating chronicle of Tsarist Russia from the eve of World War I until its brutal demise in the revolutions of February and October 1917, The Fall of the Romanov Dynasty comprises hundreds of films that Esfir Shub unearthed and rescued from damp cellars and other neglected corners of the Soviet Union, including newsreels and home movies taken by the Tsar’s own cameramen. Using the film splice as a cudgel, Shub contrasts the Imperial Family in opulent ballrooms, regal processions, and garden tea parties with the backbreaking toil of the masses, a bitter satire that makes the Revolution seem both historically inevitable and triumphant. One of the great pleasures of this Vertov retrospective is rediscovering the work of certain largely forgotten women filmmakers of the Soviet avant-garde, including Elizaveta Svilova, Vertov’s editor and wife, and Shub, who pioneered “found footage” cinema and was instrumental in the development of dialectical montage, collaborating with Sergei Eisenstein on the shooting scripts of Strike and Potemkin. (from moma.org)