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沈渭也心情不错，他讨好地道：“小袁，跟你商议个事儿？”
连家、尚家、常家、韩家……张将军满脑袋发晕以后，急着离去的心按捺好些。
他以极快的速度布置再出来一场风云，这一次万无一失扯进来一个……但又一件让他无法招架的事情。
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三王子和呼木力吉也一惊，手都放到腰刀上面，另一只手放到一个哨子上面。
他的母亲不像加寿的母亲，虽然不来，也常送东西。他的母亲也送东西的，但不是单独给孩子玩的东西，端上来让大家全喜欢那种。
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一老一小又笑了一回，太上皇温和地道：“不然，同别的男孩子玩耍如何？你喜欢谁，对我说。”
以关安来看，进宫里满面笑容，出宫来魂魄不在，只能是官场上的失意。
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失语国度影片的精彩影评
Ono’s work related destruction to interpersonal, often intimate, human relations. This element was particularly thought-provoking in ‹Cut Piece›, one of many actions she did as DIAS [Destruction in Art Symposium]. Ono had first done the performance in 1964, in Japan, and again at Carnegie Hall, in New York, in 1965. Ono sat motionless on the stage after inviting the audience to come up and cut away her clothing, covering her breasts at the moemnt of unbosoming. ‹Cut Piece› entailed a disrobing, a denouement of the reciprocity between exhibitionism and scopic desires, between victim and assailant, between sadist and masochist: and, as a heterosexual herselft, Ono unveiled the gendered relationship of male and female subjects as objects for each other.(source: Kristine Stiles,«Uncorrupted Joy: International Art Actions,» in: Out of Actions: between performance and the object, 1949–1979, Paul Schimmel (ed.), MoCA Los Angeles, New York/London, 1998, p. 278.)