电影非常完美在线观看

故事发生在1990年代，福州。由于虎头的父母正闹离婚，妈妈让虎头（胡斌 饰）独自一人座飞机到成都的外公家。飞机降落成都，虎头随着人流往外走，不料碰上黑社会小胡子（罗世平 饰）和光头（周金全 饰）劫持一秃头男人，拚命挣脱的秃头男人迅速将一个游戏卡塞入虎头的书包。因外公耽误了去机场接自已虎头很不高兴，趁机报复外公，外公（杨次禹 饰）曾经是刑警队长，他在整理外孙书包时，无意间将游戏卡踢到床下。因与外公闹别扭，虎头决定独返福州，在机场他碰见了小胡子，而小胡子认定那天秃头把游戏卡塞进了虎头的书包，决定绑架虎头，不料虎头竟机智逃脱。外公知道后，感觉大有文章......

2020年，全球疫情灾难，本应该是全球互帮互助度过难关时刻，却出现美国、澳大利亚等西方国家针对中国，出现排斥华人甚至亚裔的现象，认为他们是传播病毒的，并借助其强大舆论机器，不断对我国进行抹黑污蔑，甚至要求我国赔偿。这种现象其实在武汉爆发时期，国内也出现了很多排斥武汉人的情况，不团结的画面。本故事通过一个黑色幽默寓言故事来反思这次面对灾难的一些个人自私行为，讽刺国际上一些污蔑和排斥华人的行为，以及自我反省。

在洛衫磯，一個叫 Emilie 的法國女人剛離開她的情人。她正在替自己和她八歲的兒子 Martin 找房子，暫時以路上撿來的傢俱來安置他們的家。她的慌亂不安與其說是透過她自己表達出來，不如說是透過她所觀察的人們表達出來。她只是默默地生活在不斷地自我放逐中。片名《紀錄說謊家》是由「紀錄片」（documentaire）和「說謊者」（menteur）兩個字串連而成。片中演 Emilie 的正是本片的剪接師 Sabine Mamou；演 Martin 的則是 Varda 的兒子 Mathieu Demy，其中並且穿插了一些 Varda 在路上拍的行人，這讓本片一直遊走於真實／虛構的氛圍中。她試圖捕捉靈魂／身體的錯格狀態：疲憊的身驅卻睡不著，只是等待，等待下一次的流浪、等待曾經熟悉的另一個身驅、或者等待的只是她自己。於是我們不禁要問：甚麼是家？它是流浪的起點或是終點？身體不也是一個家？因為主角和觀眾的身體固定不動，思緒卻早已流浪到遠處；因為 Varda 讓我們、也讓 Emilie 在路上行人的臉上看到了自己的感受。有趣的是，二十年後《艾格妮撿風景》裡的撿拾者，似乎已經在這裡預先讓我們看到了他們的身影。當然，還包括《無法無家》裡的 Mona 。Varda 曰：『……在紀錄說謊家《紀錄說謊家》裡，當時間的實體被掏空，然後轉變成空間：海灘、或是兩棟建築物之間所形成迷宮似的一條走道。（……）我所嚐試去做的是：在不安的情緒之間植入一個「時／空」的沉默，好將時間與空間讓位給觀眾、讓他們身處其中、或是讓他們彼此之間能夠聽到所散發出來之情感的騷動不安、語言文字的回音、或是被遺忘的記憶。這就好像是說，我希望在影片的時間裡運用他們生命的時間一樣。我提供一些充滿情感的時刻，然後是這些情感轉移所需要的影像、然後是讓每一個人情感騷動時的所需要的沉默。』記者問：為什麼有「說謊者」（menteur）在《紀錄說謊家》（Documenteur）裡面？影片裡並沒有揭露甚麼謊言吧？『有！……這是與「真理電影」（cinéma-vérité）相反的。這是「謊言夢想電影」（cinéma-songes-mensonges），這是如 Aragon〔阿拉貢〕所說的「真實說謊」（mentir-vrai）一樣，這不是我……。對「紀錄說謊家」來說，包涵著所有這些的「真實說謊」的聲音、臉孔和身體。是誰在說話？以誰的名義說話？當 Sabine 剪接 Sabine 的影像，而我問：「那麼，妳……；我是說，她……」時，我們都有點迷失了。然後，我們對我們自己的迷宮都感到好笑，在那裡面，事實、潛像、真實的影像和幻想的影像，所有這些都有點像。』與 Fran?oise Audé 和 Jean-Pierre Jeancolas 對談，POSITIF, n°253, 1982年4月

头一次踏进陌生的故乡，是阿嬷丧礼那天。听着娓娓道来的回忆，却看不见父亲口中的那片风景，直到眼泪流下的那刻，才看见离别的乡愁。墨色晕染开亲情的隔阂，零碎的节奏、格格不入的步伐转化为沉默的对话，复杂哀伤的情绪在真挚的描绘下，随着父亲的泪水流泻而出。导演从自身经验出发，透过水墨动画还原一段无法再现的回忆，细腻诠释父亲面对离乡与离情的感受。