请回答1994

评分：

6.0 还行

分类：剧情爱情韩剧地区：韩国年份：2013

更新：2025-06-11

简介：本剧围绕着新村寄宿屋里一群从地方到首都念书的94届寄宿生展开。成娜静（高雅拉饰）现年39岁，一盘录像带让她的思绪回到了1994年，回到了当年温馨热闹的寄宿屋。1994年，成娜静就读于电脑工学系一年级，哥哥“垃圾”（郑宇饰）是本科三年级医学生，他们一家四口从家乡搬到首尔，开了一家寄宿屋，专门给学生提供宿舍。“张国荣”、“三千浦”、“海太”、“喜滋滋”以及“七峰儿”等人逐一登场，寄宿屋越发热闹，娜静爸妈也希望在这些寄宿生中，找一个合适的女婿。本剧由《请回答1997》制作班底申源浩导演和李有静编剧再度携手打造，故事背景设定在1994年的韩国首尔，本剧全面细

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请回答1994视频本站于2025-06-11 06:06:12收藏于韩剧分类。如果您对影片有自己的看法请留言弹幕评论。

本剧围绕着新村寄宿屋里一群从地方到首都念书的94届寄宿生展开。成娜静（高雅拉饰）现年39岁，一盘录像带让她的思绪回到了1994年，回到了当年温馨热闹的寄宿屋。1994年，成娜静就读于电脑工学系一年级，哥哥“垃圾”（郑宇饰）是本科三年级医学生，他们一家四口从家乡搬到首尔，开了一家寄宿屋，专门给学生提供宿舍。“张国荣”、“三千浦”、“海太”、“喜滋滋”以及“七峰儿”等人逐一登场，寄宿屋越发热闹，娜静爸妈也希望在这些寄宿生中，找一个合适的女婿。本剧由《请回答1997》制作班底申源浩导演和李有静编剧再度携手打造，故事背景设定在1994年的韩国首尔，本剧全面细致地重现了当年的流行文化，再次掀起怀旧热潮。

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泰勒吉勒特15分钟前

太宰治與蜷川實花的組合，一字記之曰：色。蜷川並不服膺於太宰治半自傳小說《人間失格》的隔靴搔癢，借書之名直接拍他本人和三個女人的故事。太宰治的妻子美知子、有志成為作家的情人靜子和他最後一位情人富榮，分別由演技派女優宮澤理惠、澤尻英龍華和二階堂富美飾演，襯托著蜷川分別為三女精心設計的主題色調，色彩濃烈絢麗的畫面是一場流動的視覺盛宴。為了對抗生命的無力感，太宰治沉溺於女人與酒精，在靡爛晦暗的生活中追逐死亡之光。在蜷川的鏡頭下，他既是才子，亦是賤男，他的不堪，反而折射出人間的脆弱和美好。
南荒北落30分钟前

费兰斯•高德勒（约翰尼•哈里戴 Johnny Hallyday 饰）20年前曾是叱咤风云的杀手，收山后他在巴黎开了一家餐馆，过着平静安宁的日子。某天，他定居在澳门的女儿爱莲（Sylvie Testud 饰）一家遭到不明身份的杀手的袭击。女婿和两个外孙全部遇难，只有爱莲侥幸逃生。费兰斯得知消息后连忙从法国赶往澳门，在见到现场的惨状后，他决心不惜一切代价为女儿一家复仇。由于人生地不熟，费兰斯的调查毫无进展。偶然间，他在酒店遭遇一起暗杀事件，三个杀手阿鬼（黄秋生饰）、阿柱（林家栋饰）和肥乐（林雪饰）给他留下极深的印象。经过短暂的试探和接触，费兰斯决定雇佣阿鬼三人作为帮手。凭借爱莲留下的线索和在凶案现场的勘查，众人逐渐缩小包围圈，一场复仇战随即悄悄地展开，而幕后的阴谋也慢慢浮出水面……
交流云影院-热播电影和电视剧手机在线免费播放网友40分钟前

这个故事设定在90年代的现实，故事里的主要剧情取自我自己的童年经历。在计划生育的时代背景下，我和两个姐姐的出生给家里带来了很大的困难。我的父亲是艺术相关的从业者，但迫于生计，只得回到老家务农。母亲是传统的农村女性，温柔顾家，但也存在着没有知识的局限。在家庭和时代的环境下，我的朋友小明，也就是故事里的另外一个主角出现了。他的原型是取自童年的一个真实人物。在我的童年时代，我时常因为无所事事把一块吸铁石绑在裤子的后面，整天拉着它出门。吸铁石能吸到很多公路上的铁钉，螺丝和啤酒盖，这让我很开心。小明和我一样无所事事，我们俩经常结伴去玩洞洞奖，我以为这样的日子会一直持续下去，但伴随着一场大雨过后，小明意外的去世了，我的童年也就结束在了那里。
穿过红尘55分钟前

阿武（吴奇隆饰）从小失去了父母成为了流落街头的流浪汉，和好友小鬼儿（萧颖饰）过着相依为命的生活，平日里依靠兼职武打替身演员赚钱糊口。受过太多的冷遇和伤害，阿武渐渐用冷漠和无情武装柔软的内心，但本质上，阿武依旧是一个善良的好人。某日，阿武邂逅了名为琪琪（徐若瑄饰）的美丽女子，被其美貌深深吸引，遂展开了热烈的攻势。只是，琪琪贵为当红偶像，她和阿武之间的差距绝不是一星半点，因此，这是一段注定不会有结果的感情。在一场意外中，阿武遭到了袭击，脑部受伤，陷入了日复一日的重复生活之中去，在琪琪和小鬼儿的帮助之下，阿武终于看清了深埋在心底的善意，做出了正确的选择。
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This film is about haunting memories of Asia's late 20th-century modernization. The story departs from a 1965 United States embargo on the hair trade, known as the "Communist Hair Ban". Yet, in every wig resides a ghost from the imperial past.Wigs were vital for the rise of the Asian economy in the post-war era. In the heyday of the 1960s, it was the number four export in Hong Kong's export-orientated industrialization. Between Mao's China - the largest source of hair supplies, and the insatiable Western market, Hong Kong functioned as the gateway. In 1965, U.S. Treasury Department imposed an embargo on "Asiatic hair", to cut off foreign currency to Communist China in the hair trade. The highly racialized category of "Asiatic hair" was later revised as "communist hair", to enable the wig industry to develop in U.S. allies including mainly South Korea and Japan, which led to a significant reconfiguration of light industry in East Asia. Departing from the moment of the communist hair ban, through stories of movement, diaspora and migration, this project examines the role of Hong Kong as a transient space that mediates and sanitizes the connection between different worlds, and the relationship between U.S. Imperialism and East Asia order in the Cold War era.Produced by: Ruoyao Jane YaoDirector of Photography: Yavuz Selim IslerCameraman (Hong Kong): Fai WanSound Recording: Franco van der LindeCasting Director: Sai-wang LauMakeup: Ika KartikaColor Grading: Bob LemmVoice-over:Jia Zhao, Hamza Junaid, Tommy TseCast:Zoenie Liwen Deng, Ruoyao Jane Yao, Zoe Tang, Michael de Ross, Sidney Vereycken, Sai-wang Lau, Jo-Lene OngProduced by:Geodesic Studio, Vines FilmsThanks toWAAG Society, Amsterdam16mm Film Transfer and ScanningAndec Filmtechnik, Berlin