再造战士4：清算之日

父母双亡的忠良（张国荣）投靠嫁入庞家的姐姐秀仪（何赛飞）时，处处受到姐夫的挤兑和侮辱，一怒之下用鸦片毒废了姐夫，逃到上海后，阴差阳错投入黑帮头目大大门下，成为利用色相勾引富家太太上钩再勒索其钱财的“拆白党”。庞府老爷死后，大小姐如意（巩俐）被立为主事，为骗庞家财产，大大命忠良回到庞府引诱如意，岂料两人日久生出真情，不忍再欺骗如意的忠良独身返回上海，而如意也被大大接到上海，眼见了忠良所从事的“拆白党”勾当，心生死灰。

导演罗马和星加玻谐星野风成功健立了阿牛这个喜剧人物，大受欢迎，第三集《阿牛发达记》，在阿牛这个小人物身上，依然发掘出无穷灵感，笑料源源不绝。罗马塑造阿牛，生性善良戆直，反映出小民乐天知命的人生观，野风的喜剧演绎上乘，不愧为星洲首席笑匠，情节穿插于狂想和现实之间，有喜有悲。这一次，阿牛在街上拾得一袋珠宝，从此生活改变，坐汽车，住大屋，但人性的丑恶也随之而来。周大叔假意叫他签约迎娶书院女，却是卖屋陷阱，阿牛又回复一贫如洗的命运。阿牛回到后巷席地而睡，梦中又见到天降横财……

简介：在世界电影史上，尤里斯·伊文思被称为纪录电影的先驱，与美国的罗伯特·弗拉哈迪、英国的约翰·格里尔逊和苏联的吉加·维尔托夫并称为四大纪录电影之父，与其他三位不同的是，伊文思的创作生涯最长，在长达60余年的创作生涯中拍摄了60余部影片，一部寻找失落青春的诗意纪录《塞纳河》曾使他获得1957年的戛纳金棕榈大奖。中国的抗战不仅掀起了中国电影人的创作热情，也吸引了国外电影大师的镜头。上世纪30年代末，多位国外记录片导演来华摄制影片，他们中最杰出的代表就是尤里斯·伊文思。伊文思1938年在中国拍摄的《四万万人民》不仅是他电影生涯的代表作，也是他与中国维持50年的情谊的开端。从抗战开始，在不同的年代，他用自己的镜头纪录下了不同的中国。外国人来华拍纪录片的历史，最早大约可以追溯到电影诞生的那几年。1896年，卢米艾尔兄弟派出了数百名摄影师奔赴世界各地拍片，其中一些摄影师就曾来华拍片。此后，美国人、意大利人、苏联人、瑞典人都曾经把镜头对准过中国，但多是风光片及风土人情、文物考古、民居民俗的纪录，直到战争的悄然到来。1935年，在燕京大学任教的美国记者埃德加·斯诺用一台十六毫米手摇摄影机拍下了“一二·九”学生运动的场面，今天已成为珍贵的历史资料。1938年，尤里斯·伊文思来了，这个“飞翔的荷兰人”飞到了中国，与他同行的还有我最崇拜的战地摄影师罗伯特·卡帕。在1936年，两个勇敢的人在西班牙内战爆发之际，把摄影机和照相机的镜头对准了这片燃烧的土地，伊文思拍摄了广受赞誉的纪录片《西班牙土地》，而卡帕也因拍摄《共和军之死》的照片一举成名。 “纪录”拥有了出生入死的刚毅血性。从此，“什么地方燃烧，就去什么地方拍摄”被奉为摄影师的职责。西班牙内战是西方前线，而中国战场则被称为是反法西斯斗争的东方前线，从西方前线远涉到东方前线，伊文思和卡帕在中国拍摄的珍贵图像仿佛西班牙影像的回音。1938年4月初，在抵达中国不久，二人便拍摄了“台儿庄战役”，那是值得庆贺的第一场正面击溃日军的胜利，伊文思和卡帕要求上前线拍摄，最终未能拍到决战的场面，因为他们是外国人，没人敢为他们的生命承担风险，但他们还是抓住机会在台儿庄附近的小树林中拍摄了这场战斗。伊文思回忆说：“我不是一个作家，我通过画面能够更好地表达自己，我一定要表达死亡对我意味着什么，不仅仅是拍几个尸体，而是拍摄整个一段，死亡牵连到的往往是许多人。我触到了中国，中国也触到了我，我拍了战争，拍了一个在战争中瓦解，又在战火中形成的国家，我看到了勇敢！”纪录这场战争的《四万万人民》成为了关于中国抗日战争的真实写照，并且起到了声援中国人民的抗日战争的积极作用，这些影像成为后来中国抗战影片的重要素材。而卡帕生平最有力度的照片，就是他拍摄的遭日军空袭后的劫难场面。正如卡帕那句永远的名言：“如果你照片拍得不够好，因为你离得不够近”。1954年，卡帕在越南战场触雷身亡，如一个不参与杀戮的斗牛士般身着光彩耀目的斗牛士装束轰然倒下，而伊文思继续潜行在战火中。伊文思的冒险不是赌徒的博彩，也不是亡命徒般的轻生，而是为激情所贯注，为信仰所战斗的勇气。在中国抗日战场上，在越南抗美的丛林中，在古巴剿匪的追击中，甚至在70岁高龄，依然在战火中拍摄。这个“飞翔的荷兰人”被祖国放逐，却四次来中国，他称中国是收养他的“第二故乡”，他爱这里的人民。红色电影的开端——延安电影团伊文思在临走之前，秘密地把一台埃摩摄影机交给了一位左翼影人吴印咸，这位吴印咸后来被称为共和国摄影艺术的拓荒者。1938年秋，吴印咸和袁牧之两人带着这台摄影机和从香港购得的全套电影器材到达延安，在八路军总政治部下成立了“延安电影团”。最初电影团只有6个人，有电影工作经验的仅有3个。1938年10月1日，电影团开拍了自己的第一部作品，记录片《延安与八路军》。1940年袁牧之将完成的影片底片带到苏联，没想到正好苏德战争爆发，没能在苏联印出拷贝送回国内放映。进入40年代后，电影团拍摄了多部新闻短片，在根据地露天放映。

当我们一起走过 2012台北小巨蛋演唱会小巨蛋永远是苏打绿的开始唱过15座城市，摇滚近20万人的灵魂，这一切，都从小巨蛋开始。苏打绿坚持每两年一次的考试，不论在音乐、视觉、节目各方面，永远都要与自己竞争，和六年来未曾更换的制作团队一起前进，每次演出都是自我超越。演唱会有太多无法重现的美丽，所以这次，苏打绿并不只想现场直播，反而选择以说故事的方式，让团员述说自己与演唱会的情感，以及生命里的点点滴滴。苏打绿的演唱会DVD一直都是视觉版的专辑，不论你是否身历其境，都请继续带着音乐梦想，从小巨蛋开始一起走过。青峰：站上七公尺高升降台开口唱歌的时候，好像脚下的摇晃都消失了。原来在你看不清坎坷的时候，反而可以不在乎。家凯：小巨蛋没有发生前，许多压力只能放在心里，越滚越大，最后就像我的效果器在演出前两个礼拜爆掉一样。阿龚：在演出这两天，我都好像还存在工作的状态下，没有完全地享受现场的演奏。看了DVD后我才知道，小巨蛋之前的时间的我，真的是非常厉害。馨仪：我觉得这是DVD做最好的一次。不是说没有进步的空间，而是最享受这次的过程、最满意这次的成果。小威：团员陆续去当兵，我会担心这样子还是不是苏打绿？因为这样的担心，所以写下「当我们一起走过」，变成演唱会的主题。阿福：如果没有当初的过程、没有台北小巨蛋，我想之后的巡回演出也没有那么顺利，所以我就会觉得台北小巨蛋永远是苏打绿的开始。